Jan Kopp Vidéos
compositeur allemand
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Dernière mise à jour
2024-04-28
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Česká televize Životopisný / Historický / Drama, ČR 2021, 96 min Režie: Lubomír Hlavsa, scénář: Martin Fahrner, kamera: Pavel Kopp Hrají: Alois Švehlík, David Švehlík, Igor Bareš, Vladimír Javorský, Jenovéfa Boková, Marika Šoposká, Kristýna Janáčková, Milena Steinmasslová, Luboš Veselý, Eliška Křenková, Jiří Klem, Simona Postlerová, Pavel Rímský, Sabina Rojková, Klára Issová, Tereza Hofová, Viktor Skála, Karel Mišurec, Roman Štolpa, Martin Cikán, Hana Vonzino, Radomír Urbášek, Petr Král, Petr Vaněk, Marek Pešl, Nela Štefanová, Matouš Kudela, Jonáš Parma, Oliver Legierski. Dokudrama Jako letní sníh mapuje životní příběh Jana Amose Komenského, který se stal kvůli svým přesvědčením a názorům patrně nejznámějším českým vyhnancem. Většinu života strávil mimo svou vlast, ale přesto svými jedinečnými myšlenkami, které zaznamenal v téměř 200 knihách a spisů, zásadně předběhl svoji dobu a ovlivnil celý svět. Film se natáčel v České republice, ale také v těch místech Evropy, ve kterých jsou nejpatrnější stopy působení Jana Amose, tedy také v Maďarsku, kde se mu podařilo vytvořit životaschopný model výuky pod heslem „škola hrou“. Příběh Komenského rámuje jeho rozhovor s malířem Rembrandtem, který kreslil jeho podobiznu. Na základě jejich rozhovoru se před námi odvíjejí jednotlivé epizody Komenského života. Ukazují, že Komenský byl nejenom nesmírně plodným autorem a skvělým myslitelem, ale také člověkem z masa a kostí, člověka láskyplného, sužovaného osobními tragédiemi i tehdejším překotným vývojem evropské společnosti. Ve ztvárnění hlavní role se vystřídají Alois a David Švehlíkovi. Významnou roli si zahraje také Vladimír Javorský nebo Igor Bareš, který ztvárnil malíře Rembrandta. Literární odkaz Jana Amose Komenského je velmi obsáhlý a různorodý. Psal latinsky i bohatou a působivou češtinou. Tvořil spisy encyklopedické a jeho ideálem byla vševěda, objímající veškeré tehdejší vědění, zanechal však také díla teologická i teosofická, hymnologická i hymnografická či všenápravná (výchovná, ale přesahující rámec didaktiky). Do obecného povědomí se zapsal také jako autor nejslavnějšího česky psaného díla 17. století s názvem "Labyrint světa a ráj srdce". Režie filmu se ujal Lubomír Hlavsa, známý filmem Poslední útěk Jeronýma Pražského, anebo Jan Hus: Cesta bez návratu. Film vznikl v koprodukci České televize a společnosti Vistafilm.
Jan Kopp John Cage Bloch Schubert Rolle Adorno Broch Stockhausen 1320 1340 1430 1532 1707 1738 1833 1910 1961 2021
Gespräch mit Jan Kopp über "offen. 31 Farben der Hoffnung" (2021) für Mezzosopran, Männerterzett, Klarinette, Violoncello und Klavier Kompositionsauftrag des KlangForum Heidelberg e.V. SCHOLA HEIDELBERG ensemble aisthesis Leitung: Ekkehard Windrich Aufnahme am 04. Juli 2021 im BETRIEBSWERK, Heidelberg Nachgespräch (Stuttgart 10/2021) und Editing: J. Marc Reichow Eine Produktion des KlangForum Heidelberg 2021./ TIMESTAMP 00:00 Jan Kopp - Gespräch über "offen" (2021) 01:12 Was ist "offen" - was wäre "geschlossen"? 03:22 "offen. 31 Farben der Hoffnung" - über Titel und Untertitel 04:35 Hörperspektive und Darstellungsformen von "offen" 05:15 "offen"heit und Medialität 05:50 Rahmen und Besetzung/en 07:20 Wie aber baut man das nur virtuell vorhandene Ganze? 08:00 31 Teile und die Pragmatik des Spiel(en)s 09:42 Besetzung, Stimmen, Gruppen 10:52 "Selbstverwirrung" als Teil der kompositorischen Herausforderung 11:05 Rekurs: Genese der Formidee. 12:38 "offen"heit als Fehlen kompositorischer Formkriterien 13:20 Konsequenzen aus dem Fehlen kompositorischer Formkriterien: 13:40 Erste Konsequenz: Eigenständigkeit der 31 Teile als "Miniaturen" 14:30 Weitere Konsequenz: Eigenständigkeit UND Anschlussfähigkeit der 31 "offenen" Miniaturen 15:32 Beispiel einer Kontinuitätsstrategie: Anschlusstöne 17:07 "offenes" Komponieren: Ahnung statt Planungssicherheit 17:38 Gespür für den gesamten Möglichkeitsraum bei Kontrollverlust 18:33 "offener" Musikbegriff bei John Cage im Vergleich 19:10 "offene" Form und Verzicht auf erweiterte Klanglichkeit 21:55 zur Frage der Ebenen: Klang, Material und Konnotation 22:35 zur Frage der Ebenen: Stimme/n und Instrumente (KlangForum) 23:09 zur Frage der Ebenen: Hintergrund Ernst Bloch 23:30 zur Frage der Ebenen: Implikation spezifischer Besetzung/en 24:19 zur Frage der Ebenen: Kombinatorik von Subbesetzungen 25:54 zur Frage der Ebenen: Schuberts Lied "Hoffnung" (Schiller) D.637 26:30 Historisches Zitat als Zusammenhangstrategie 27:30 Musikalische Zitatebene: Schuberts Lied "Hoffnung" (Schiller) D.637 31:15 Textebene Hoffnung 1 - Schiller (Schubert) 32:15 Textebene Hoffnung 2 - Ernst Bloch, Lang gezogen 33:05 Begegnung der Textebenen - Bloch und Schiller 33:50 Begegnung der Textebenen in der Musik 34:40 Textebenen und Linearität 35:45 "offene" Gewichtung der Ebenen 36:45 zur Ko-Inzidenz: Komposition während der Pandemie 37:44 zur Ko-Inzidenz: Präsentationsformen von Musik in der Pandemie 38:29 Ernst Bloch: Herausarbeiten der Utopie aus einer historischen Situation 39:53 Autobiographischer Exkurs: Der Komponist als Zeichner und die Rolle des Informel 40:43 Autobiographischer Exkurs (Fs.) - Informel und Utopie 41:00 Theodor W. Adorno: Vers une musique informelle (1961) 42:00 Exkurs (Fs.) - Informel und Utopie. 43:32 Exkurs (Fs.) - Uneindeutigkeit geometrischer Ausrichtung im Informel 44:20 zur Parallelität und Wechselwirkung von Zeichnen und Komponieren 45:45 "offen"heit im zeichnerischen Arbeitsprozess: anschuliche Beispiele 47:45 zur Parallelität und Wechselwirkung von Zeichnen und Komponieren (2) 49:50 "offen" als Möglichkeitsraum von Formen 50:10 "... ausprobieren ..., was stimmige Formbildung ist, und was nicht!" 50:25 "... beobachten, wie Form eigentlich entsteht." 50:41 Formmetaphern jenseits der Architektur: Mobile und Kaleidoskop (Broch) 51:40 zu "offenen" Formkonzepten von Stockhausen und Spahlinger 54:13 "... bei meiner Idee, für "offen" Abläufe zu kuratieren, spielt die Idee des Zufälligen keine Rolle" 54:40 Rolle der Zuhörer: Partizipation? Kuratieren? 54:58 "... ein partizipatives Angebot, an der Entstehung der Form mitzuwirken ..." 55:30 Interpretieren als Kuratieren 55:46 Medial ermöglichte Partizipation der Rezeption 56:38 Zufall und die Möglichkeit formalen Scheiterns 57:45 "... am Objekt studieren, wie Form entsteht." 58:10 zur Externalisierung kompositorischer Entscheidungen 58:20 "offene" praktische Fragen 59:33 Beifang: neue Aspekte von Digitalität 1:00:08 Übergänge ins Digitale
Giulio Perotti Perotti Kopp Frühling Kraszewski Michaelis Bożena Betley Friederike Meinel Janet Williams Jerzy Knetig Bieber 2012 2013
G. F. Händel / Arie der Cleopatra „Piangero la sorte mia" aus der Oper „Julius Cäsar" Sunhye Jang / Sopran / Südkorea I. Preis in der Gruppe B II (Masterstudenten) gestiftet durch die GKU mbH, Eggesin Sonderpreis des Publikums für eine besondere Ausstrahlung und Bühnenpräsenz Sonderpreis von Kopp Kirchhof Heusler, Ueckermünde für die beste Sopranstimme Sonderpreis des Verlags Universal Edition in Wien für die besten Finalisten - Notenheft "A Celebration of Songs" Sonderpreis der „Musikfreunde am Haff" e.V. für die Gewinner - Konzert "Stunde der Musik" im Frühling 2013 in Ueckermünde Im Finale und im Preisträgerkonzert hat die Sänger das Orchester der Hochschule der Künste unter der Leitung von Dr. Jacek Kraszewski begleitet. II. Internationaler Giulio-Perotti-Gesangswettbewerb in Ueckermünde unter der Schirmherrschaft von Heidi Michaelis Bürgermeisterin der Stadt Ueckermünde 28. September 2012 / 04. Oktober 2012 / IInd International Giulio Perotti Singing Competition in Ueckermünde under the patronage of Heidi Michaelis Mayor of the town Ueckermünde www.internationaler-perotti-gesangswettbewerb.de JURY: Prof. Bożena Betley / Polen Dr. Dr. Sylwia Burnicka / Kalischewski / Deutschland / Polen Prof. Renate Faltin / Deutschland Friederike Meinel / Deutschland Dr. Natalia Nikulina / Russland Prof. Janet Williams / USA Maestro Diego Crovetti / Italien Prof. Jerzy Knetig / Polen Foto: Dr. Frank Bieber; Sven Behnke
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- chronologie: Compositeurs (Europe).
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