Pol Plançon Actualités
Dernière mise à jour
2024-04-27
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2018-12-26 06:23:53
[…] pas moins de six grands chanteurs. En 1890, à Paris, on avait mis le paquet : dans le rôle-titre, le ténor Cossira, qui serait peu après le premier Tristan entendu en Belgique et en France ; en Benvenuto Cellini, Lassalle, héros de tant de créations prestigieuses ; dans celui de Colombe, Emma Eames, alors applaudie en Juliette de Gounod ; en duchesse d’Etampes, une autre Américaine, Ada Adiny, future première Brünnhilde italienne ; dans le rôle de François Ier, Pol Plançon, gloire internationale. Seul le personnage de Scozzone fut confié à tort à une soprano alors que le compositeur avait exigé une contralto. Pour le coup, en 2017, la Suisse avait aussi mis le paquet, en recrutant – c’est de bonne guerre – quelques artistes helvètes qui se trouvent être aussi d’excellents chanteurs. Atys en 2011, mozartien reconnu, Bernard Richter est un beau ténor, auquel on a pu jadis reprocher un excès de décibels, dans […]
2018-09-17 08:00:18
[…] la grande boutique peut compter pour faire recette. Pour Les Huguenots, on avait réuni quelques-uns des meilleurs chanteurs dont dispose l’Opéra de Paris : Adolphe Nourrit en Raoul, Cornélie Falcon en Valentine, Julie Dorus-Gras en Marguerite, Nicolas-Prosper Levasseur en Marcel. Le 26 décembre 1894, le Metropolitan de New York proposera une représentation entrée dans la légende sous le nom de « Nuit des sept étoiles », avec Nellie Melba, Lilian Nordica, les frères de Reszké, Victor Maurel, Pol Plançon et Sofia Scalchi. Pourtant, comme le signale Didier Van Moere, en un demi-siècle, l’art du chant avait été profondément transformé par l’évolution de l’opéra, Verdi et Wagner étant passés par là. En 1936, l’Opéra de Paris alignait entre autres Georges Thill, Germaine Hoerner, André Pernet, mais là non plus, le style n’y était sans doute plus tout à fait. Aujourd’hui, grâce à la Rossini Renaissance, il est possible de rendre aux principaux personnages le […]
2018-02-03 02:26:20
[…] sans les contre-notes aiguës piquées habituelles), ce qui accentue la frustration. Antonia est interprétée avec musicalité, mais sans émotion. La voix manque de largeur et on a l'impression d'entendre la Susanna des Nozze di Figaro égarée dans l'opéra français. La Giulietta, pourtant plus grave, est en revanche très convaincante, la voix s'épanouissant parfaitement. Encore une fois, le français est quasiment toujours compréhensible. Nicolas Courjal s'inscrit dans la lignée des basses françaises aux timbres clairs, tels Pol Plançon ou Marcel Journet, avec un grave bien sombre. La prononciation est idéale. La basse française sait varier son couleurs et puissance d'émission avec intelligence, mais semble parfois détimbrer dans l'aigu. L'air de Dapertutto est chanté en ré et non en mi, sans aigu final. Choix personnel ou de mise en scène, ses diables nous ont semblés trop narquois et aucunement inquiétants, tirant l'ouvrage vers l'opérette. © Alain Hanel Le Nicklausse de Sophie Marilley, dont […]
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Les blogs Qobuz
2016-07-11 20:16:11
La Juive d’Halévy : le point sur quelques malentendus
[…] parfaitement lâche, avec ruptures (voulues) de ton ; hors-d’œuvre absolus pour pratiquement tout ce que chante (et c’est difficile, et virtuose) la princesse Eudoxie. Ajoutons un Cardinal à voix de basse obligée comme le modèle en est devenu plus rare encore que celui du fort ténor à la française, en sorte que « Si la rigueur et la vengeance », air noble et superbe, sommet d’un style français de grand opéra qui a eu ses Plançon et ses Delmas et ses Journet, ne trouve aujourd’hui au monde personne, qu’on sache, qui puisse lui rendre justice. Casse tête et fourre-tout, et machine à malentendus (derrière lesquels des bûchers se profilent), La Juive est décidément une bien drôle d’œuvre. Et elle demande tant de talents divers, et suprêmes. Est-il bien nécessaire de la monter encore ? Eudoxie (Vera-Lotte Böcker) & Rachel (Aleksandra Kurzak) / © W. Hösl (Opéra de Munich, 2016) […]
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- chronologie: Artistes lyriques (Europe).
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