Vittorio Gnecchi Vidéos
compositeur italien
Commémorations 2024 (Décès: Vittorio Gnecchi)
- opéra
- royaume d'Italie, Italie
- compositeur ou compositrice
Dernière mise à jour
2024-05-06
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Salomea Krushelnytska Alfredo Catalani Lvov Wysocki Crespi Donizetti Verdi Vittorio Gnecchi Richard Strauss Cilea Pizzetti Mariinsky Theatre Teatro Grande Brescia Scala Teatro Comunale Bologna Teatro Colón 1872 1893 1896 1897 1898 1902 1904 1905 1906 1907 1913 1915 1920 1927 1939 1945 1952
THIS IS THE SUCCESSOR CHANNEL TO "liederoperagreats" WHICH WAS RECENTLY TERMINATED. Salomea Kruszelnicka--soprano No recording information / "Salomea Krushelnytska (Kruszelnicka/ Krusceniski) (Soprano) ( Ukraine, village of Biliavyntsi 1872 - Ukraine, Lviv 1952) She belonged to an old, respectable Ukrainian family. Her father was a Russian-orthodox priest. First she sang in choirs. She studied in Lvov under Waleri Wysocki and since 1893 in Milan under Crespi. In 1893 she made her debut in the opera house of Lvov as Leonora in Donizetti’s ‘’La Favorita’’ and sang afterwards in Cracow and Odessa. In 1896 she sang in the opera house of Tiflis (Tblissi) as Leonora in Verdi’s ‘’La Forza del Destino’’. In 1897 she made guest appearance in Chile, in 1898 she excited in Parma as Elsa in the ‘’Lohengrin’’ and as a Mimi in ‘’La Bohème’’ sensation. From 1898 to 1902 she was the famed prima donna of the Warsaw Opera (beginning role: Aida). She appeared in the Mariinsky Theatre in St. Petersburg and in Paris (1902). She went to Italy again. In 1904 in the Teatro Grande of Brescia she performed with great success in ‘’Madama Butterfly’’ (after her scandalous failure with the premiere in the La Scala), then in Bologna (1905) and Turin (1906). In 1905 she appeared in the Teatro Comunale of Bologna in the premiere of the opera ‘’Cassandra’’ of Vittorio Gnecchi. In 1907 she created in the La Scala the role of Salome in the première of the opera of the same name (Richard Strauss). In the La Scala she appeared also in the premiere of the opera ‘’Gloria’’ written by Cilea +••.••(...)). From 1906 to 1913 she guested regularly in the Teatro Colón of Buenso Aires. In Buenos Aires she created the role of Diemuth in the première of the opera ‘’Feuersnot’’ of R. Strauss (1913 into Italian language). In 1913 she married the Italian lawyer and politician lived since that time in Viareggio. On 20. 3. 1915 she sang in the La Scala in the premiere of the opera ‘’Fedra’’ of I. Pizzetti. In 1920 she sang for the last time on the stage. She undertook in 1927 a North America tour with which she sang above all before Ukrainian emigrant. Then she worked as a pedagogue in Milan. In 1939 she visited her family in Lwów (Lvov) and couldn't return Italy because of the outbreak of the second world war. Then she taught in Lwów Conservatory, where in 1945 she gave a concert."; Forgotten Opera Singers
Arturo Toscanini Vittorio Gnecchi Giovanni Tebaldini Richard Strauss Gentiluomo 1905 1909 1998
Milano (askanews) - Una vera e propria spy story nel mondo della musica del primo Novecento. E' quanto racconta il compositore e musicologo Marco Iannelli nel libro "Il caso Cassandra". "Nel 1905 a Bologna - ci ha spiegato - Arturo Toscanini diresse un'opera, Cassandra, di tale Vittorio Gnecchi: un'opera completamente nuova, un compositore praticamente sconosciuto e giovane. Fu un enorme successo di critica e pubblico. Quattro anni dopo, nel 1909, Strauss presentava Elektra, una tra le sue opere più importanti". Le due opere si somigliano in modo definito "incredibile" e il critico Giovanni Tebaldini lo scrive subito. "Lui - aggiunge Iannelli - ovviamente non potè scrivere che Richard Strauss aveva copiato l'opera di Gnecchi. Allora decise di intitolare questo articolo Telepatie musicali". Il caso dunque scoppia già nel 1909 e coinvolge il più famoso musicista del mondo, la cui prominente figura finisce per schiacciare quella del gentiluomo Gnecchi. Nel 1998 però Iannelli entra in possesso di carte del musicista italiano che ricostruiscono l'intera vicenda. "Prove inconfutabili - conclude il musicologo - che qualcosa effettivamente era avvenuto. Certo è difficile pensare che Strauss non abbia almeno ascoltato quest'opera, anche perché i due soggetti delle opere sono estremamente legati". Marco Iannelli non trae conclusioni definitive e lascia che siano i lettori a prendere posizione. Certo è che i documenti che presenta nel libro ricostruiscono un vero e proprio intrigo. Nel quale la figura di Vittorio Gnecchi esce giustamente rafforzata.
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