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Commémorations 2025 (Fermeture: Theatro Lyrico Fluminense (Rio de Janeiro))
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Dernière mise à jour
2024-04-27
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Antônio Carlos Gomes Coelho Kawamoto Sebastião Teixeira Teixeira Grassi Sob Collegium Vocale Teatro Lírico Fluminense 1861 2011
A ópera A NOITE DO CASTELLO, de Antônio Carlos Gomes, foi apresentada sob a forma de cortina lírica, no palco interno do CENTRO DE CONVIVÊNCIA CARLOS GOMES, em Campinas, em 28 de Setembro de 2011. Orquestra Carlos Gomes, regência do Maestro Hermes Coelho. Corais Ars Musicalis e Collegium Vocale - Regente Sérgio Akira Kawamoto Produção - ABAL Campinas / Secretaria Municipal de Cultura Solistas: Christian Dayner (Henrique, o Cavaleiro Negro), tenor; Sebastião Teixeira, (Conde Orlando), barítono; Pergy Grassi (Leonor, filha do Conde Orlando), soprano; José Luiz Águedo-Silva (o velho Raimundo), barítono e narrador; Nunno Dellalio (Fernando, noivo de Leonor), tenor; Karine Martimbianco (Aia de Leonor), mezzo soprano. A montagem da cortina lírica da primeira ópera de Carlos Gomes, A NOITE DO CASTELLO, teve a intenção de festejar os 150 anos da première realizada em 04 de setembro de 1861, no Teatro Lírico Fluminense, no Rio de Janeiro.
Antônio Carlos Gomes Salinas Teruel 1836 1861 1896 1912 1928
Autor: Antônio Carlos Gomes +••.••(...)) Obra: Missa de Sao Sebastiao Intèrprets: Niza de Castro Tank (soprano); Luciana Bueno (contralto); Rubens Medina (tenor); Manuel Alvarez (baixo); CorаI dа Unicаmp; Orquestrа Sinfônicа de Cаmpinаs; Henrique Lian (regente) Pintura: Augustin Salinas y Teruel +••.••(...)) - School Festival at Ipiranga (1912) / (Antônio) Carlos Gomes (Campinas, 11 July 1836 - Belém, 16 September 1896) Brazilian composer. He was the son of a provincial bandmaster, from whom he learnt the rudiments of music and to play several instruments. He began composing at an early age and at 18 wrote a mass that was performed in a local church by the Gomes family ensemble. In 1859 he went on a concert tour with his brother Sant’Ana Gomes and had considerable success with his Hino acadêmico in São Paulo. He then left for Rio de Janeiro against his father’s will and entered the Imperial Conservatory of Music, where he studied composition under Joaquim Giannini. The conservatory experience reinforced his predilection for opera, and he soon became acquainted with the works of Rossini, Bellini, Donizetti and Verdi, whose music exerted a profound influence on him throughout his career. In 1860 two of his cantatas attracted great attention. The Spaniard José Amat, then the musical director of the Ópera Lírica Nacional, gave him a copy of the libretto of A noite do castelo by Antônio José Fernandes dos Reis, which Gomes set to music and produced on 4 September 1861 at the Teatro Lírico Fluminense of Rio de Janeiro. The success of this and of his next opera Joana de Flandres (1863) prompted his nomination for a government scholarship to study in Italy, and in 1864 he began his studies with Lauro Rossi, director of the Milan Conservatory. Most of the rest of his life was spent in Italy and his compositional ideals became thoroughly italianized. Gomes’s fame in Italy began with two musical comedies, Se sa minga (1867) and Nella luna (1868), which give clear evidence of his ability to write in a popular bel canto style. But it was the triumphal success of Il Guarany at La Scala on 19 March 1870 that brought him international fame. The opera was produced at Rio de Janeiro on the emperor’s birthday (2 December 1870) as well as in almost all European capitals in the next few years. Verdi heard it in Ferrara in 1872 and referred to it in a letter as the work of a ‘truly musical genius’. But Gomes’s next opera Fosca, on a good libretto by Ghislanzoni, produced on 16 February 1873 at La Scala, was a failure, because the composer had become involved in a quarrel between the defenders of Italian bel canto and the Wagnerian reformers with whom he was included as a foreigner. A new version of Fosca, however, had considerable success in 1878 when it was again staged at La Scala. There followed Salvator Rosa (Genoa, 1874), on a libretto by Ghislanzoni, written according to the prevailing taste of Italian opera-goers, and Maria Tudor (Milan, 1879). Gomes accepted an invitation to visit Recife and Bahia in 1880, and during this sojourn his friend the Viscount of Taunay suggested the subject for his next opera, Lo schiavo. He was indeed looking for another Brazilian subject, having treated the Guarany Indians. At that time the abolition of slavery was well under way in Brazil, and Taunay himself wrote the drama whose main characters were to be black slaves. In spite of the librettist Paravicini’s alterations (in order to satisfy the conventions of Italian opera, Indians were substituted for the slaves, and the action was transposed from the 18th to the 16th century), the première (Rio de Janeiro, 27 September 1889) was a success. His last opera, Condor (Milan, 1891), revealed Gomes’s orientation towards verismo. In 1892, on Columbus Day (12 October), his last major work, the oratorio Colombo, was presented in Rio. By then the new republican government had been established and Gomes lost his previous official support. He accepted an appointment to direct the local conservatory at Belém in 1896, but died a few months later.
Louis Moreau Gottschalk Moreau Solano Lopes Marechal Maio Pelo Teatro Lírico Fluminense 1868 1869
Here it's good biografy of Gottschalk. And here you catch some pictures and informations. (http•••) Com a vitória da Tríplice Aliança na Guerra do Paraguai , Gottschalk preparou uma peça exclusiva, para ser executada em praça pública, e com temas nacionalistas brasileiros. A "Marcha Solene", que na época recebeu também o título de "Humaitá", em alusão à famosa batalha, foi apresentada no dia 24 de novembro de 1869, com orquestra, banda militar e peças de artilharia, trazidas especialmente de uma fortificação militar carioca. Dedicada ao Imperador, a composição foi vivamente aplaudida e foi bisada várias vezes na ocasião. Baseada também no tema do Hino Nacional Brasileiro, a peça possuía um caráter heróico e vivaz, bastante apropriada para a ocasião e para festividades patrióticas. A Batalha de Humaitá (1868) Durante a Guerra da Tríplice Aliança, Solano Lopes decidiu defender o território paraguaio construindo fortificações na margem esquerda do rio Paraguai. Dentre estas fortificações, destacava-se a Fortaleza de Humaitá, protegida ao Sul pela linha de Curupaiti, que dificultava a passagem da Esquadra Aliada rio acima. A fim de conquistar estas posições inimigas, o Marechal Duque de Caxias se deslocou amplamente para o Leste, envolvendo e isolando da capital paraguaia os defensores destas fortificações. À comando do Gen. Osorio, ele realiza profundos reconhecimentos, penetrando no território inimigo o 3° Corpo do Exército e apertando a área. Inicia-se a evacuação da Fortaleza com um retraimento pela margem esquerda do rio Paraguai. Já que as defesas do bastião inimigo estavam enfraquecidas, o General Osorio lança um reconhecimento contra as suas trincheiras e derruba a fortaleza de Humaitá. Com a conquista desta fortaleza, é liberada completamente a passagem do Rio Paraguai para a Esquadra Brasileira. Cai Assunção, a capital paraguaia, e inicia-se o colapso do Exército Paraguaio. A Guerra marcha para o final. Gottschalk desembarcou no Brasil em 10 de maio de 1869, em meio a uma turnê pela América do Sul, onde pretendia passar uma temporada de apresentações. A excursão foi motivada por uma desilusão amorosa em sua terra natal. Apresentando-se nos principais teatros da corte, logo ele se tornaria próximo da Família Imperial Brasileira, sendo recebido pelo imperador Pedro II em palácio por diversas ocasiões. Seu primeiro concerto, em 3 de junho, no Teatro Lírico Fluminense, foi acompanhado por grande platéia e seria definido por um jornal como "cheio como um ovo". Em carta a um amigo de Boston, o próprio Gottschalk testemunharia: Minhas apresentações aqui são um verdadeiro furor. As entradas estão esgotadas com oito dias de antecedência. (...) O Grande Oriente da Maçonaria me ofereceu uma recepção solene. O entusiasmo com que tenho sido recebido aqui é indescritível. No último concerto, fui coroado em cena pelos artistas do Rio''. Louis Moreau Gottschalk
Enrico Caruso Emmy Destinn Antônio Carlos Gomes Alencar Brazil Francesco Marconi Mililotti Scala Theatro Lyrico Fluminense 1836 1870 1896 1908 1914
Recorded 20th April 1914. From the opera Il Guarany (The Guarany), an opera-ballo composed by Brazilian composer Antônio Carlos Gomes +••.••(...)), based on the novel O Guarani, written by José de Alencar. The libretto was written by Antonio Scalvini and Carlo D'Ormeville. The world premiere was at La Scala, Milan on March 19, 1870. The opera received additional European productions. The first Brazilian performance was in Rio de Janeiro on 2 December 1870, at the Theatro Lyrico Fluminense. The opera is notable as the first Brazilian opera to gain international acclaim outside of Brazil. The duet 'Sento una forza indomita' for tenor and soprano had a vogue: it was in the recorded repertoire of Francesco Marconi with Bice Mililotti, 1908, and - as here - of Enrico Caruso with Czech soprano Emmy Destinn. More information about Emmy Destinn here: (http•••) More info on Caruso check out my website: (http•••)
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