Antonio de Santa Cruz Video
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2024-04-27
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Ofelia Nieto Penella Guerrero Cuevas Moreno Torroba Arregui Fernández Caballero Carreras Felisa Lázaro Lázaro Palacios Matilde Vázquez Badía 1010 1523 1643 1881 1894 1898 1900 1923 1926 1931 1948 1984
Ejemplos de la calidad y versatilidad artística de cuatro primeras figuras del teatro lírico español de la primera mitad del siglo XX: Pablo Gorgé +••.••(...)), Selica Pérez Carpio +••.••(...)), Ángel de León (?-?) y Ofelia Nieto +••.••(...)). 1. Introducción 0:00 2. Pablo Gorgé en "Don Gil de Alcalá" (Penella) 0:12 3. Pablo Gorgé en "La sombra del Pilar" (Guerrero) 2:13 4. Pablo Gorgé en "La Golfemia" (Arnedo) 4:01 5. Selica Pérez Carpio en "El huésped del sevillano" (Guerrero) 5:12 6. Selica Pérez Carpio en "Un día de primavera" (Romo), con el tenor cómico Eladio Cuevas 7:14 7. Selica Pérez Carpio en "Luisa Fernanda" (Moreno Torroba), con el tenor Faustino Arregui 8:20 8. Ángel de León en "Martierra" (Guerrero) 10:10 9. Ángel de León en "Don Gil de Alcalá" (Penella), con el tenor cómico Amadeo Llauradó 11:01 10. Ángel de León en "Katiuska", con la tiple cómica Amparo Albiach y el tenor cómico Pepe Acuaviva 12:08 11. Ofelia Nieto en "Maruxa" (Vives) 13:52 12. Ofelia Nieto en la canción tradicional asturiana "Torna" 15:23 13. Ofelia Nieto en "Gigantes y cabezudos" (Fernández Caballero) 16:43 Muchos artistas de la era de la zarzuela entregaron sus carreras profesionales al género con tal dedicación que los hay que empezaron jovencísimos y continuaban sobre los escenarios con avanzada edad. Por ejemplo la gran Felisa Lázaro, una de las tiples líricas de referencia en las últimas décadas del siglo XIX y que en 1923 estrenó el papel de Doña Francisca en “Doña Francisquita”. La exigencia con respecto al propio arte y una percepción inteligente de sus posibilidades llevó a que muchos enamorados de la escena pasaran por distintas especialidades con respecto a los roles teatrales. Así, en el siglo XX el barítono José Parera, referencia histórica en el papel de Puck de “Las golondrinas”, prolongó su trabajo como actor, manteniendo enorme reconocimiento en esta nueva faceta, cuando su voz perdió lustre; Anselmo Fernández, el notabilísimo actor y director de compañías, cantaba en sus comienzos personajes como Julián de “La verbena de la Paloma” (como tal participó en el estreno de la obra en Barcelona en 1894), y con el paso del tiempo seguía haciendo las delicias del público con personajes como “Don Hilarión” (por no mencionar las decenas de personajes que creó en estrenos de obras); Luisa Espinosa y Selica Pérez Carpio pasaron de protagonistas de los papeles líricos a actrices de carácter también celebradísimas (por cierto, Pérez Carpio, que estrenó el papel de Luisa Fernanda, ¡cómo canta el de la duquesa Carolina!). Atendiendo a estos datos, uno llega incluso a divagar pensando… ¿Sería posible en la ópera ver a una primera figura disfrutando en su vejez de ser partiquino en un teatro operístico de postín? Algunos casos hay, pero nunca ha sido generalidad porque una cosa es amar el canto entendido como “estatus de un divo” y otra bien distinta amar la magia de actuar en un género como la popular zarzuela, que es mucho más que cantar con "arte refinado". ¡Y qué decir de figuras como Pablo Gorgé!, bajo-barítono poseedor de una voz bendecida con un metal puro y refulgente, y que se despidió de la vida “con las botas puestas”, entregado al arte escénico y con unas cualidades de actor que no le iban a la zaga a las de cantante. Cuando le llegó la hora del declive a la zarzuela desaparecieron los artistas “de raza” acostumbrados a transmutarse en el personaje; en el siglo pasado, maestros en este importante aspecto fueron Ramón Peña, Ángel de León y Antonio Palacios entre los actores, como maestras entre las tiples dramáticas fueron Matilde Martín, Matilde Vázquez y María Badía (las únicas tres que el maestro Penella consideró capaces de interpretar adecuadamente la protagonista de su zarzuela "La Malquerida", estrenado por Matilde Martín). Después llegó el reinado de las grabaciones discográficas, en las que se reinterpretó la zarzuela primando una nueva estética sonora, y todo cambió… Desde entonces, un artista lírico ansía mostrar sus cualidades canoras de forma casi intocable y necesitando mucho descanso entre función y función, algo que sería impensable entre los artistas antiguos, cuyas voces no tenían problemas de fatiga ofreciendo varias funciones cada día, década tras década (descansando por lo general sólo un día a la semana). La zarzuela ha sido afortunada al haber contado con tantísimos artistas que aportaron un nivel al género que fue como un broche de oro en la despedida de aquellos años dorados plagados de estrenos que por ahora no han querido volver. Imagen de fondo: Artistas participantes en actuación musical en la que se interpretaron coros de zarzuela en el Parque Recreativo de Santa Cruz de Tenerife en mayo de 1926 (colección González-Remmers, Alemania). También me puedes seguir: En Facebook: (http•••) En Instagram: (http•••) #zarzuela #zarzuelagoldenage
Auditorio Tenerife Adán Martín Valls Clinton Saavedra Bautista Orquesta Sinfónica Tenerife 1970 1977 1978 1985 1987 1989 1991 1992 1996 1997 1999 2001 2002 2003 2005 2008 2010 2011
The Auditorio de Tenerife "Adán Martín" (formerly named, but still commonly referred to as, Auditorio de Tenerife), was designed by architect Santiago Calatrava Valls. It is located on the Avenue of the Constitution in the Canarian capital, Santa Cruz de Tenerife (Canary Islands, Spain), and next to the Atlantic Ocean in the southern part of Port of Santa Cruz de Tenerife. Construction began in 1997 and was completed in 2003. The auditorium was inaugurated on 26 September of that year with the presence of Felipe de Borbón, Prince of Asturias, and was later visited by former U.S. President Bill Clinton. The building is framed within the tenets of late-modern architecture of the late 20th century. The majestic profile of the auditorium has become an architectural symbol of the city of Santa Cruz de Tenerife, the island of Tenerife and the Canary Islands. It is also regarded as the finest modern building in the Canary Islands and one of the most emblematic buildings of Spanish architecture. In March 2008, it was included by the post office in a set of six stamps (Correos) depicting the most emblematic works of Spanish architecture. It is one of the major attractions of Tenerife and home to the Orquesta Sinfónica de Tenerife (Tenerife Symphony Orchestra). As early as 1970, there was agreement that the creation of an auditorium for the islands should proceed. The location in the El Ramonal was apporved in 1977. In 1978 design proposals were solicited for consideration. The project agreed to appoint the architect Antonio Fernández Alba. Later, in 1985, the location of the auditorium was moved to El Chapatal. In 1987, the final design of Antonio Fernández Alba, with collaboration of Vicente Saavedra and Javier Díaz Llanos are unveiled. However soon after, there is a conceptual shift about the type of building and the government abandons the project. In 1989, the government enters into discussion with the architect Santiago Calatrava Valls, who becomes the project architect. In 1991, Valls publicly presented his design. At the time the building was to be located at the end of Avenida Tres de Mayo. In 1992 the government created the Commission for Supervision and Control for the construction of the auditorium. In 1996, the Commission changed the location to the Castillo de San Juan Bautista, located by the sea. Groundbreaking and construction finally began in 1997, twenty years after the initial approval. During 2001 the 17 larger metal panels which form the exterior were installed. In 2002, the concrete and the white exterior trencadis plaster work was completed. In 1997, they started the earth moving works at the final location. Throughout the year 2001, 17 metal parts are placed forming the jacket. In 2002, the exterior concrete, trencadis, and the interior were completed. Much of the surface is covered with white trecadis, with colorful trecadis as decorative elements in the retaining walls of the plaza the building stands on. The Tenerife Auditorium was officially opened by the Prince of Asturias Felipe de Borbón on September 26, 2003. The opening was covered by media from around the world, including newspapers such as the New York Times, Financial Times, The Independent, the Paris Le Monde, and Italy's Corriere della Sera, as well as international magazines such as Elle Decoration, Architecture Today and Marie Claire Maison. The auditorium was visited by former President of the United States Bill Clinton, who visited Tenerife in July 2005 to attend a conference on the role of the island in the Tenerife Atlantic Logistics Platform. This was the first visit by a former U.S. president to the Canary Islands. On January 28, 2011 the Cabildo de Tenerife approved the proposal to rename the building "Auditorio de Tenerife Adán Martín" in memory of President of the Canary Islands, Adán Martín Menis, who was the driving force behind the construction of the auditorium in his stage as President of the Cabildo Insular de Tenerife +••.••(...)). However, many citizens and media were against the name change. Despite the name change of the auditorium most of the population continues to call the building just "Auditorio de Tenerife". The Auditorio de Tenerife is situated in a central area of the city of Santa Cruz de Tenerife, near The Avenue of the Constitution, the Parque Marítimo César Manrique and the Port of Santa Cruz de Tenerife. The auditorium is located near the Tenerife Tram station. Near the auditorium stand the two Torres de Santa Cruz, which are the tallest buildings in the Canary Islands, and the tallest residential building in Spain until 2010. The auditorium and the towers are the most recognizable and photographed view of the city.
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- cronologia: Compositori (Europa). Interpreti (Europa).
- Indici (per ordine alfabetico): S...