Auguste Nourrit Video
attore, cantante lirico
- tenore
- Francia
Ultimo aggiornamento
2024-05-27
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Johannes Brahms Williencourt 2017
Extrait du cycle des Liebeslieder Walzer de Johannes Brahms Ensemble Aedes Direction musicale : Mathieu Romano Enregistré à la MC2 Grenoble le 26 avril 2017 Sensuelle et singulière, la voix est l’instrument qui nous anime, nous relie et nous unit. C’est pour faire battre le cœur du public par l’expérience d’un son unique que l’Ensemble Aedes existe. Il nourrit un profond désir d’élévation vers un idéal vocal unissant homogénéité, brillance et puissance. Chacun des programmes recèle une intention dramaturgique et propose un voyage original à travers cinq siècles de répertoire vocal et les différents genres qui en font sa richesse. Découvrir le programme Allemagne romantique : (http•••) Distribution Sopranes : Agathe Boudet, Roxane Chalard, Judith Derouin, Amélie Raison Altos : Julia Beaumier, Elise Bédènes, Laia Cortès, Pauline Leroy Ténors : Camillo Angarita, Anthony Lo Papa, Martial Pauliat, Florent Thioux, Marc Valéro Basses : Igor Bouin, Frédéric Bourreau, Jérémie Delvert, Sorin Dumitrascu, Pascal Gourgand Piano à quatre mains : Tanguy de Williencourt, Yoan Héreau Réalisation : Live in Life Productions (http•••) Facebook : (http•••) Twitter : (http•••) Instagram : (http•••)
Extrait des Romances et ballades pour chœur mixte a cappella de Robert Schumann Ensemble Aedes Direction musicale : Mathieu Romano Enregistré à la MC2 Grenoble le 26 avril 2017 Sensuelle et singulière, la voix est l’instrument qui nous anime, nous relie et nous unit. C’est pour faire battre le cœur du public par l’expérience d’un son unique que l’Ensemble Aedes existe. Il nourrit un profond désir d’élévation vers un idéal vocal unissant homogénéité, brillance et puissance. Chacun des programmes recèle une intention dramaturgique et propose un voyage original à travers cinq siècles de répertoire vocal et les différents genres qui en font sa richesse. Découvrir le programme Allemagne romantique : (http•••) Distribution Sopranes : Agathe Boudet, Roxane Chalard, Judith Derouin, Amélie Raison Altos : Julia Beaumier, Elise Bédènes, Laia Cortès, Pauline Leroy Ténors : Camillo Angarita, Anthony Lo Papa, Martial Pauliat, Florent Thioux, Marc Valéro Basses : Igor Bouin, Frédéric Bourreau, Jérémie Delvert, Sorin Dumitrascu, Pascal Gourgand Réalisation : Live in Life Productions (http•••) Facebook : (http•••) Twitter : (http•••) Instagram : (http•••)
Robert Schumann Williencourt 2017
Extrait des Romances et ballades pour chœur mixte a cappella de Robert Schumann Ensemble Aedes Direction musicale : Mathieu Romano Enregistré à la MC2 Grenoble le 26 avril 2017 Sensuelle et singulière, la voix est l’instrument qui nous anime, nous relie et nous unit. C’est pour faire battre le cœur du public par l’expérience d’un son unique que l’Ensemble Aedes existe. Il nourrit un profond désir d’élévation vers un idéal vocal unissant homogénéité, brillance et puissance. Chacun des programmes recèle une intention dramaturgique et propose un voyage original à travers cinq siècles de répertoire vocal et les différents genres qui en font sa richesse. Découvrir le programme Allemagne romantique : (http•••) Distribution Sopranes : Agathe Boudet, Roxane Chalard, Judith Derouin, Amélie Raison Altos : Julia Beaumier, Elise Bédènes, Laia Cortès, Pauline Leroy Ténors : Camillo Angarita, Anthony Lo Papa, Martial Pauliat, Florent Thioux, Marc Valéro Basses : Igor Bouin, Frédéric Bourreau, Jérémie Delvert, Sorin Dumitrascu, Pascal Gourgand Piano à quatre mains : Tanguy de Williencourt, Yoan Héreau Réalisation : Live in Life Productions (http•••) Facebook : (http•••) Twitter : (http•••) Instagram : (http•••)
Claude Debussy Mikko Franck Alexandre Kantorow Kantorow Turner Marchand André Caplet Orchestre Philharmonique Radio France Les Éléments 1907 1910 1912
Sous la direction de Mikko Franck, l'Orchestre philharmonique de Radio France joue Ibéria, extrait des Images pour orchestre de Claude Debussy. ALEXANDRE KANTOROW piano CHRISTOPHE GAUGUÉ alto MATHILDE CALDERINI flûte NICOLAS TULLIEZ harpe ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE MIKKO FRANCK direction « J’aime presque autant les images que la musique », avouait Debussy. Nul besoin de cette confidence, cependant, pour deviner ce qui nourrit son imaginaire : le titre de plusieurs partitions révèle que le compositeur, sensible aux préraphaélites, ébloui par Turner, fasciné par Hokusai et Hiroshige, a puisé son inspiration dans le domaine visuel. On songera notamment aux Estampes, aux deux cahiers d’Images pour piano, au vaste triptyque orchestral intitulé lui aussi Images et dont le volet central, Ibéria, est lui-même divisé en trois mouvements. La musique refuse pourtant toute intention descriptive et répugne à imposer des visions trop précises. Si Debussy déclare que, dans Ibéria, « il y a un marchand de pastèques et des gamins qui sifflent », c’est moins pour dévoiler un réel programme que pour affirmer le pouvoir de suggestion de sa musique, laquelle invite l’auditeur à élaborer ses propres images intérieures. Certes, il inclut quelques références folkloriques. Son Image hispanisante, marquée par la présence de castagnettes, d’un tambour de basque et de cordes en pizzicato stylisant la guitare, se souvient de la sévillane et de la habanera. Les éléments pittoresques paraissent toutefois anecdotiques, tant ils sont absorbés par le langage du compositeur. Ce qui importe, c’est de retrouver l’esprit et l’essence des pays évoqués, non d’en proposer une illustration réaliste. Idéal redoutable à approcher et qui oblige à remettre sans cesse l’œuvre en chantier. Huit années séparent le projet des Images pour orchestre de leur achèvement en 1912, car il faut fuir la banalité d’un folklore de carte postale et dissimuler les ficelles de la création. Debussy écrit ainsi à son éditeur Jacques Durand, en 1907 : « Il restait pas mal d’endroits qui m’inquiétaient… c’était bien écrit, mais ce l’était avec ce coutumier métier qu’on a tant de peine à vaincre et qui est si ennuyeux. Il me semble maintenant que j’entrevois véritablement ce qu’il me faut – et non plus ce travail de mandarin pour lequel je ne suis décidément pas fait. » Au terme de ces années de labeur, il est parvenu à inventer un discours dont l’imprévisibilité et la fluidité donnent une sensation d’improvisation. « Vous ne vous figurez pas combien l’enchaînement des Parfums de la nuit avec Le Matin d’un jour de fête se fait naturellement. Ça n’a pas l’air d’être écrit… », se réjouit Debussy dans une lettre adressée à André Caplet, en 1910. Il pouvait en effet se montrer satisfait, tant il a réussi, selon sa propre expression, à atteindre « la chair nue de l’émotion ».
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