Ernst von Possart Video
attore tedesco
- opera
- Germania
- attore, regista teatrale, intendente, attore teatrale, compositore, drammaturgo
Ultimo aggiornamento
2024-05-27
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Altes Residenztheater National Theatre Munich Mozart Ferrandini Weber Possart Ibsen Gabler Dorn Kent Nagano Bavarian State Opera 1745 1751 1753 1777 1781 1795 1811 1825 1831 1848 1857 1864 1891 1958 2004 2008
Places to see in ( Munich - Germany ) Altes Residenztheater The Cuvilliés Theatre or Old Residence Theatre is the former court theatre of the Residenz in Munich, Bavaria, Germany. Elector of Bavaria Maximilian III Joseph (reg. 1745–1777) commissioned the construction of a new theatre outside the palace after a fire in the St.George's Hall of the Residence which had served previously as a theatre room. The Residence Theatre was built from 1751 to 1753 by François de Cuvilliés in rococo style. The carving was done under supervision of Johann Baptist Straub. Due to limited space the National Theatre Munich was built next to the Residence Theatre from 1811. The interior decoration was then removed under King Ludwig I (reg. 1825–1848) when the building became a depot for the National Theatre, but the Residence Theatre was already restored and re-opened in 1857 under King Maximilian II (reg. 1848–1864). Originally the theatre was located where the present (New) Residence Theatre stands; after its destruction in World War II, the theatre was rebuilt in a wing of the Residence. Though the theatre was bombed during World War II, the carved and gilded boxes could be reused for they had been dismantled before and stored for security. Afterwards the Residenztheater was meticulously recreated in the 1950s and re-opened in 1958 under the name Cuvilliés Theatre with a performance of Mozart's The Marriage of Figaro. The theatre was again renovated and technically modernised from 2004–2008. The theatre space is decorated in red and gold. The four floors, each with 14 loges enclose the ground floor in the shape of a horseshoe. Particularly noteworthy is the Electoral loge that stands out about the two middle floors extend, opposite to the stage. It is supported by two atlases, which form the entrance. On the first floor they have caryatids as counterparts. Contemporary society division is reflected in the different features of different ranks: The Electoral loge is the artistic center of the room. The adjoining boxes in the first place, which was to be followed by the nobility, after and are richly decorated. This ornament is the second and third rank reduced gradually, where the gentry and the court officials took place. The relatively simply furnished ground floor was reserved for the urban aristocracy. The theatre was inaugurated on 12 October 1753 with Ferrandini's opera Catone in Utica. Under Charles Theodore, Elector of Bavaria, the court theatre was opened for public performances by 1795. Many operas were staged there by the Bavarian State Opera, including the premieres of Mozart's Idomeneo in 1781 and Carl Maria von Weber's Abu Hassan in 1811. In 1831 Ferdinand Raimund gave a guest performance. Ernst von Possart staged several Mozart operas in original version during the 1890s. The Residence Theatre has been also a stage for plays. It saw the first performance of Ibsen's Hedda Gabler in 1891. On 14 June 2008, the Cuvilliés Theatre re-opened with the premiere performance of a new production of Mozart's Idomeneo, staged by Dieter Dorn, conducted by Kent Nagano. ( Munich - Germany ) is well know as a tourist destination because of the variety of places you can enjoy while you are visiting Munich . Through a series of videos we will try to show you recommended places to visit in Munich - Germany Join us for more : (http•••) (http•••) (http•••) (http•••) (http•••) (http•••) (http•••)
Arden Rudin Richard Strauss Possart Dietrich Fischer Dieskau Fischer Jon Vickers Benjamin Luxon Glenn Gould Emanuel Ax Marc André Hamelin Bavarian State Opera 1864 1896 1897 1949
Richard Strauss +••.••(...)) Enoch Arden, Op.38 - A Melodrama for Narrator and Piano (Albanian Text translated by Skënder Luarasi) (run-time approx. 1 hour) Gezim Rudi, narrator Rudin Lengo, pianist ABOUT THE WORK: Enoch Arden, Op. 38, TrV. 181, is a melodrama for narrator and piano, written in 1897 by Richard Strauss to the words of the 1864 poem of the same name by Alfred, Lord Tennyson. Richard Strauss wrote Enoch Arden for the actor Ernst von Possart, who in 1896 had assisted him in obtaining the post of Chief Conductor at the Bavarian State Opera. He wrote it while engaged in composing Don Quixote and finished it in February 1897. Strauss and Possart toured together widely with the melodrama, in a German translation by Adolf Strodtmann. It was well received by audiences and Strauss' reputation was enhanced more by it than by his symphonic poems. The following year Strauss capitalised on its success by writing Das Schloss am Meere (The Castle by the Sea) to words by Ludwig Uhland. The work has been described as falling within the genre of incidental music. It consists mainly of brief interludes indicative of changes of time and setting, as well as moments of punctuation and commentary. Each of the two parts is introduced by a prelude and concludes with a postlude. Strauss uses leitmotifs to identify each of the characters: Enoch Arden (a chordal sequence in E flat), Annie Lee (a rising figure in G), Philip Ray (a melody in E), the sea (G minor). He does not develop these into melodies as such, but uses them statically. There are long passages where the piano is silent. Because of the sparse nature of the music, performances of Enoch Arden are largely dependent on the speaker rather than the pianist. Criticisms of the piece as a musical work per se do not do it justice, as it was never intended to be primarily a piece of music but a dramatic presentation with musical accompaniment. Enoch Arden was popular in its day, but slipped into obscurity when fashions changed and recitations, declamations and melodramas came to be considered passé. In recent years the work has attracted some notable names in both the speaker's role, including Dietrich Fischer-Dieskau, Jon Vickers, Michael York, Claude Rains, Benjamin Luxon and Patrick Stewart, and the pianist's role, including Glenn Gould, Emanuel Ax, and Marc-André Hamelin.
Ritter Possart Rolle Mörner Prinz Görner Moor Krone Richard Strauss Arden Urania Hamburger Stadttheater 1759 1805 1841 1861 1863 1864 1873 1878 1880 1887 1888 1893 1897 1898 1899 1900 1901 1903 1905 1914 1919 1921
Friedrich von Schiller +••.••(...)) DIE BÜRGSCHAFT Gesprochen von Prof. Dr. Ernst Ritter von Possart +••.••(...)) Doppelseitige Schallplatte "GRAMMOPHON" (25 cm) um 1914 Ernst Heinrich Possart, seit 1897 Ritter von Possart (* 11. Mai 1841 in Berlin; † 8. April 1921 ebenda) war ein deutscher Schauspieler und Bühnenleiter. Possart war der Sohn des Berliner Kaufmanns Johann Christian Possart und dessen Ehefrau Wilhelmine Angelica Göhren. Der spätere Maler Professor Felix Possart war sein Bruder. Er absolvierte eine dreijährige Lehrzeit als Buchhändler und wurde anschließend Schüler des Berliner Hofschauspielers Wilhelm Kaiser. Bereits mit zwanzig Jahren debütierte Possart 1861 erfolgreich am Urania-Theater in Breslau in der Rolle „Siegfried von Mörner“ in Der Prinz von Homburg (Heinrich von Kleist). Sein erstes Engagement in Breslau begann er 1861 mit zweiten Charakterrollen, und er konnte bereits im darauffolgenden Jahr nach Berlin wechseln, wo er bis 1863 auch Hauptrollen spielte. 1863 wurde er als Ersatz für Karl August Görner als Regisseur an das Hamburger Stadttheater berufen. Ab 1864 wirkte er als erster Charakterdarsteller am Hoftheater in München und hatte seinen künstlerischen Durchbruch als „Franz Moor“ in Die Räuber (Friedrich Schiller). Seit 1873 war er Oberregisseur an der Hofbühne zu München, und 1878 avancierte er zum Schauspieldirektor. Parallel zu dieser Beförderung ernannte man Possart auch zum Professor. Zahlreiche Gastspiele, ebenso die von ihm in München 1880 veranstalteten Gesamtgastspiele machten seinen Namen in weiteren Kreisen bekannt. Im Jahr 1887 nahm er seine Entlassung aus dem Verband der Münchener Hofbühne, um in Amerika Gastrollen zu geben; ab 1888 war er Regisseur des Berliner Lessingtheaters. 1893 kehrte Possart nach München zurück und wurde Generaldirektor und Intendant der königlichen Hoftheater, womit eine der glanzvollsten Perioden dieser Bühne ihren Anfang nahm. Er trat dort auch weiterhin als Schauspieler und Regisseur auf. Als Anerkennung für seine in der Presse überaus positiv beurteilte Tätigkeit wurde er 1897 durch Prinzregent Luitpold mit dem Ritterkreuz des Verdienstordens der Bayerischen Krone beliehen. Damit verbunden war die Erhebung in den persönlichen Adelsstand und er durfte sich nach der Eintragung in die Adelsmatrikel Ritter von Possart nennen. 1903 erhielt er das Komturkreuz zu diesem Orden.[1] Nebenbei schrieb er ein modernes Schauspiel „Das Recht des Herzens“, das Ende 1898 in Köln und Anfang 1899 in Nürnberg aufgeführt wurde. 1897 begann eine intensive und sehr erfolgreiche Zusammenarbeit mit Richard Strauss als Deklamator von dessen Melodram „Enoch Arden“, das beide in diesem und den nächsten Jahren auf mehreren Konzertreisen in Deutschland zum Besten gaben, ab März 1899 auch das zweite Melodram von Strauss „Das Schloß am Meer“1). Zwischen 1900 und 1901 war er durch seine intensive Öffentlichkeitsarbeit maßgeblich an der Realisierung des mit dem Architekten Max Littmann konzipierten Bau des Prinzregententheaters beteiligt. Mit 64 Jahren zog sich Possart 1905 von seinen Ämtern am Hoftheater zurück, war aber weiterhin sehr aktiv als Rezitator tätig. Als 1919 seine Ehefrau starb, ließ sich Possart noch im selben Jahr in seiner Heimatstadt Berlin nieder. Dort starb er dann im Alter von fast achtzig Jahren am 8. April 1921. Als Charakterdarsteller waren seine besten Rollen „Hamlet“, „Jago“, „Mephisto“, „Franz Moor“, „Nathan“, „Richard III.“, „Shylock“ u.v.a. Von Possart sind einige Phonographen-Aufnahmen im Deutschen Rundfunkarchiv in Wiesbaden vorhanden. Possart gilt als einer der einflussreichsten Theaterfunktionäre im 19. Jahrhundert und als typischer Repräsentant des Hofbühnenwesens im deutschsprachigen Raum. U. a. war er maßgeblich an der Entdeckung und Förderung des berühmten Schauspielers Josef Kainz beteiligt.
Possart Busch 1832 1841 1908 1921
Schmonzetten, Schmäh und Parodie Wort- und Tondichtungen des frühen 20. Jahrhunderts aus den Beständen des Deutschen Musikarchivs der Deutschen Nationalbibliothek Ernst von Possart +••.••(...)): Kritik des Herzens Text: Wilhelm Busch +••.••(...)) Im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek: (http•••)o/380403765 Mehr zu unserer virtuellen Ausstellung "Schmonzetten, Schmäh und Parodie": (http•••)
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