Fabián Ximeno Video
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2024-05-17
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Pablo Bruna Zaragoza Gaspar Sanz Pablo Nasarre José Torres Pérez Ximeno Marín Ros Juan Cabanilles Julián Navarro Serrano Harpa 1650 1669 1674 1677 1679 1700 1702 1715 1716 1804 1817 2007
"Obra de lleno de 3° tono" de DIEGO XÁRABA Y BRUNA +••.••(...)). "Proveniente de familia de músicos, Diego de Xáraba y Bruna, al igual que su hermano Francisco, fue hijo de la hermana y discípulo de Pablo Bruna, el famoso organista de la colegiata de Daroca. Ninguno de los dos hermanos cumplió los deseos de su tío de sucederle en su puesto en Daroca a su muerte, aunque finalmente Bruna dejaría a Diego en herencia «el manacordio, el mejor que yo tengo y que está en mi cuarto». Diego se trasladó hacia 1669 a Zaragoza, donde pasará a formar parte de la capilla de don Juan José de Austria, gobernador general de Aragón, que seguramente lo conocía de sus frecuentes estancias en Daroca. También fue organista del Pilar de 1674 a 1677, tras la muerte del ocupante anterior, José Muniesa. Durante su estancia en Zaragoza, firmó en 1674 la aprobación del tratado Instrucción de Música sobre la Guitarra Española de Gaspar Sanz. En una visita a Zaragoza para jurar los fueros, Carlos II, que probablemente había escuchado tocar a Diego en casa de su hermano don Juan José de Austria, nombra a Diego Xáraba organista primero de la Capilla Real. El compositor abandona Zaragoza hacia Madrid el 11 de junio de 1677. A la muerte de su tío, Pablo Bruna, en 1679, Diego Xáraba naturalmente no tomó el puesto de organista en Daroca para el que estaba previsto. En Madrid impartió clases de clavicordio a diversas reinas. También firmó la aprobación de Fragmentos Músicos de Pablo Nasarre en 1700 y de Reglas generales de acompañar en órgano, clavicordio y harpa de José de Torres en 1702." Wikipedia. "Otros instrumentos de teclado Junto al órgano en la Catedral se emplearon otros instrumentos de teclado con distintos fines. Uno de los más importantes fue el clave, también conocido como monocordio, clavicordio o clavicímbalo; todos ellos eran instrumentos de cuerda punteada por plectro pero sus diferencias morfológicas raramente aparecen especificadas. El clave como tal aparece en la Catedral en 1715, cuando un infante solicitó uno para su aprendizaje; de hecho, hay abundantes referencias al clave como instrumento de estudio de los infantes del Colegio a lo largo del siglo XVIII. Uno de los músicos especialistas en este instrumento fue Mateo Tollis de la Roca, quien se presentó ante el Cabildo precisamente como “maestro de clave” y cuya destreza con este instrumento era reconocida por los organistas de la catedral. Este instrumento era empleado en la Catedral como acompañamiento de arias y otro repertorio vocal solista, que quedaba “ahogado” y poco lucido con el órgano, y como relleno en oberturas instrumentales. También se empleaba como sustituto del órgano el Miércoles Santo en la interpretación del ‘Miserere’. La denominación más frecuentemente empleada durante la primera mitad del siglo XVIII fue la de monocordio, un término cuya primera aparición en fuentes catedralicias se retrotrae a mediados del siglo XVII. El testamento del ya citado Pérez Ximeno incluía una cláusula por medio de la cual regalaba a su sobrino Francisco Vidales uno de estos instrumentos, cuya compra puede rastrearse, siempre relacionada con la enseñanza de los infantes, llegando a haber varios monocordios simultáneamente que se prestaban a los niños para su aprendizaje. A principios del siglo XIX el clave fue sustituido gradualmente como instrumento pedagógico por el fortepiano o pianoforte. En 1804, el maestro de armonía y modulación del Colegio de Infantes, Nicolás del Monte, pidió al Cabildo un clave forte piano (sic) “pues de otra manera no se puede ser preciso el que oigan armonía y acompañamiento”; la cronología es similar a la de otras catedrales hispanoamericanas. El instrumento aparece documentado en periódicos mexicanos de principios del siglo XIX como La Gazeta de México anunciaban la venta de pianofortes importados desde Cartagena (España), lo que indica el auge de este instrumento. Sin embargo, el clave seguía siendo todavía un instrumento importante en esta época como así lo demuestra la existencia de un tratado de clave titulado Teoría de los principios más esenciales de la música y escrito por el organista de la Catedral José Vicente Castro para sus discípulos; en 1817 se seguía empleando como instrumento para la enseñanza de los seises en la Catedral". JAVIER MARÍN LÓPEZ. Texto tomado de: MÚSICA Y MÚSICOS ENTRE DOS MUNDOS: LA CATEDRAL DE MÉXICO Y SUS LIBROS DE POLIFONÍA (SIGLOS XVI-XVIII). Tesis Doctoral presentada para la obtención del Título de Doctor Mención “Doctorado Europeo”. Realizada bajo la dirección del Prof. Dr. EMILIO ROS-FÁBREGAS. VOLUMEN I: ESTUDIO. UNIVERSIDAD DE GRANADA. 2007. Obra extraída del álbum: Flores de música. 17th century spanish keyboard music by Juan Cabanilles and from the collections of Antonio Martin y Coll. Interpreta: Elisabeth Wright (Clavecín). Con la participación de Julián Navarro (Guitarra Barroca) y Jairo Serrano (Percusión). (http•••)
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