Chiesa Di Saint-Roch Video
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Ultimo aggiornamento
2024-05-10
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Tylman Susato Thomas Morley David Munrow Bergeret Roch William Byrd John Dowland Galliard Chamberlain Richard Nicholson Nicholson Oxenford James Bowman Oliver Brookes Christopher Hogwood Early Music Consort 1510 1513 1525 1551 1557 1566 1569 1570 1599 1602 1636 1738 1967 1969 1971 1976 2017
Tylman Susato (arround 1510-1570): Twelve Dances from the ‘Danserye’ (1551) Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-01:22) 00:00 La Mourisque (full bande) 01:13 Branle quatre Branles (recorders & strings) 02:54 Ronde & Salterelle (recorders & strings) 04:28 Ronde mon amy (cornett, crumhorn, dulcian, sackbut & tabor) 06:59 Allemaigne & Recoupe (strings & harpsichord) 09:39 Pavane Mille regretz (recorders & lute) 12:38 Basse danse Bergeret sans roch & reprise (full band) 15:13 Danse du roy (crumhorns & rackett) 16:36 Ronde (crumborns & rackett) 17:38 Passe et medio & Reprise Le Pingue (recorders, viol, lute, strings & harpsichord) 20:17 Ronde (crumhorns, regal & sackbuts) 22:16 Pavane La Bataille (full band) Thomas Morley +••.••(...)) Dances for Broken Consort from ‘The First Booke of Consort Lessons’ (1599) * Click to activate the English subtitles for the presentation (25:13-26:47) 25:13 Mounsier’s Almaine (William Byrd) 27:46 Lachrimae Pavan (John Dowland) 32:22 Michill’s Galliard (Anon) 34:39 Lute Duet: My Lord Chamberlain’s Galliard (John Dowland) 37:12 The Jew’s Dance (Richard Nicholson) 38:59 Captaine Piper’s Pavan & Galliard (John Dowland) 46:18 My Lord of Oxenford’s Maske (William Byrd) 47:25 Lavolto (Thomas Morley) 49:11 La Coranta (Thomas Morley) The Early Consort of London The Morley Consort * Conductor: David Munrow Recorded in 1971, at London Painting: Pieter Brueghel l'Ancien (around 1525-1569) La danse de la mariée en plein air (v. 1566) Find CMRR's recordings on Spotify : (http•••) Download CMRR's recordings in High fidelity audio : (http•••) David Munrow studied English literature at Cambridge and spent a while in South America, where he became fascinated by native wind instruments. Even as a student he was a brilliant reéorder player, and during the 1960s he extended his expertise to a wide range of early wihd instruments. He established his Early Music Consort in 1967 and much of his later work was based round this ensemble, with James Bowman (countertenor), Oliver Brookes (viol), Christopher Hogwood (keyboard and percussion) and James Tyler (lute). His infectious enthusiasm and skilful programming brought him an immense following. He recorded a rather wider repertoire than he could take on tour with the consort (it ranged from the 12th to the 1 8th century, as well as contemporary music written for him). Everything Munow did was meticulously planned and researched. His own knowledge and experience was vast, extending far beyond the sort of music the public associated with him. This became apparent in his radio programme Pied Piper, broadcast four times a week, ostensibly intended for younger listeners but fascinating to all ages for its range of topics and engaging presentation. Perhaps the following reminiscences will give some idea of his character. I first met David in the mid-1960s, before he began his career. We were both enjoying a holiday at the Dartington Summer School of Music and our common interest in early music led to a week of intensive talking, arguing, drinking and listening to music. Although subsequently we did not see a lot of each other, when we did meet we immediately dropped back into the same easy relationship. Later, when he ran ensemble classes at the summer school, I was continually amazed at his remarkable memory. When auditioning prospective participants, he could remember the abilities of those he had heard for only a minute or so the previous year. He wasn't just being polite if he complimented them on their improvement: his private comments to me implied that he really had remembered. In 1969 he was appointed Professor of Recorder at the Royal Academy of Music. In practice, this meant that he turned up once a week and organised some sort of musicmaking with the tiny group of students who were interested in early music. I used to creep out from my job in the library, and we were also joined by a promising student from the Guildhall School of Music and Drama, Philip Pickett. On his first day, David expected me to join him for lunch. When I told him that I was not entitled to use the professors' dining room, he insisted on using the students' canteen and subsequently always ate there. One Wednesday in May 1976, he phoned me in my office (l was now at the BBC) and asked if I would compile a list of editions to include in the notes for his next record set. I agreed, but was puzzled: why wasn't he doing it himself? I was working at it on the following Saturday when it was announced on the radio that he had died. The fact that he committed suicide was only divulged later; but it was obvious that he had known that he would not have time to finish the work necessary for the recording and did not want to leave anything incomplete. Everything he did he did with a thorough professionalism: the panache of his performance was underlaid by an infinite capacity for attending to detail. Clifford Barlett
Charles Gounod Dorota Anderszewska Roch Église Saint Roch
[Hors les murs] Depuis plusieurs jours Dorota Anderszewska, premier violon de l'Orchestre, profite de la réouverture de l'Église Saint-Roch à #Montpellier pour travailler son instrument. Elle interprète pour vous "Ave Maria" de Charles Gounod, accompagnée à l'orgue numérique par Simon Juan, chef des chœurs de la Cathédrale.
Lefebure Aristide Cavaillé Coll Cavaillé Roch François Benoist Pierre Zimmermann Zimmermann Berton Halévy Adolphe Adam Séjan Jacques Nicolas Lemmens Widor Charles Valentin Alkan César Franck Dolci Bourdon Iglesia San Roque Saint Sulpice Église Madeleine Opéra Comique 1751 1770 1817 1826 1831 1832 1834 1835 1840 1846 1847 1861 1862 1863 1869 1870 1927 1948 1992
Louis James Alfred Lefebure-Wely (13 de noviembre de 1817, París - 31 de diciembre de 1869, París) fue un francés el organista y compositor. Lefebure-Wely jugó un papel importante en el desarrollo del estilo de órgano francesa sinfónica y era un amigo cercano del organero Aristide Cavaillé-Coll , inaugurando muchos de los nuevos órganos Cavaillé-Coll. Empezó a estudiar música de 4 años con su padre, que era el organista de Saint-Roch. A la edad de 8 años se avanzó lo suficiente como para sustituir a su padre cuando éste fue atacado por la parálisis. Cuando su padre murió seis años más tarde (en 1831), se convirtió en organista de la iglesia regularmente (donde permaneció hasta 1846). En 1832 fue admitido en el Conservatorio de París , estudiando órgano con François Benoist , y el piano de Laurent y Pierre Zimmermann . Su habilidad en ambos instrumentos le ganó el segundo premio en 1834, y primeros premios en 1835. Sus maestros de composición fueron Berton y Halévy . También tomó clases particulares de Adolphe Adam . Aprendió mucho de los efectos de órganos y la improvisación de la célebre Séjan Nicolas en Saint-Sulpice . Su propia fama como improvisador se remonta a su aceptación del cargo de organista en la Église de la Madeleine , que ocupó desde 1847 hasta 1.858. Renunció a este cargo con el fin de escribir sus opéra comique Recruteurs Les , con la esperanza de lograr como compositor el mismo éxito que tuvo como organista. Por desgracia, la ópera fue considerada un fracaso. Con una nueva generación, encabezada por Jacques-Nicolas Lemmens , progresivamente convirtiéndose en el protagonista de él, su fama era, sin embargo sigue siendo lo suficientemente grande como para que lo sucediera Séjan en Saint-Sulpice en 1863, contra la opinión de Cavaillé-Coll. El órgano recién reconstruido de Saint-Sulpice era entonces el más grande del mundo, con sus cientos de paradas, y la posición como organista titular era probablemente el más codiciado en Europa. Allí permaneció hasta su muerte seis años más tarde, de 52 años, durante la noche entre el 31 de diciembre 1869 y el 01 de enero 1870. Fue sucedido por Widor . Debido a su técnica de pedal de excepcional, es la dedicatoria de los 12 Estudios seulement pour les pieds (12 estudios para pedales de órgano solo) por Charles-Valentin Alkan y de la final en si bémol para órgano, op. 21, de César Franck . Sus composiciones más famosas son probablemente los Sorties en mi bemol y si bemol mayor para órgano de L'Organiste moderne , y el famoso Bolero de Concierto , que no está escrita para órgano, pero para armonio. También escribió cerca de cincuenta Estudios y un centenar de piezas de carácter para el piano, y también muchas obras para el órgano y el armonio. Grandes obras de escala se compone de 3 masas (dos con el órgano, uno con orquesta), sinfonías, música de cámara tres, y una ópera en tres actos Les Recruteurs las que se produjo en la Opéra Comique en 1861. Lefebure-Wely está enterrado en el Père-Lachaise cementerio de París. Composition sonore / Stop List Orgue de tribune / Gallery Organ II. Grand-Orgue I. Positif Corni dolci 16' Montre 8' Montre 16' Bourdon 8' Bourdon 16' Flûte harmonique 8' Montre 8' Gambe 8' Salicional 8' Voix céleste 8' Bourdon 8' Prestant 4' 1ère Flûte harmonique 8' Dulciana 4' 2è Flûte harmonique 8' Nazard 2 2/3' Prestant 4' Doublette 2' Gambe 4' Tierce 1 3/5' Octavin doublette 2' Grande Fourniture II Fourniture IV Cymbale III Cornet V Trompette 8' Cromorne 8' Hautbois 8' Clairon 4' IV. Bombarde III. Récit (expressif / enclosed) Bombarde 16' Flûte harmonique 8' 1ère Trompette 8' Bourdon 8' 2è Trompette 8' Gambe 8' Clairon 4' Voix céleste 8' 2è Clairon 2/4/8' Flûte octaviante 4' Octavin 2' Trompette 8' Basson-Hautbois 8' Voix humaine 8' Clairon 4' Trémolo Pédale Flûte 16' Flûte 8' Grande Quinte 5 1/3' Flûte 4' Bombarde 16' Trompette 8' Basson 8' Clairon 4' Clairon 2' Interpreta: :Françoise Levechin, al Organo Lesclop, 1751 / Clicquot, 1770 / Dallery, 1826 / Cavaillé-Coll, 1840 et 1862 / Gutschenritter, 1927 et 1948 / Renaud, 1992 de la Iglesia de San Roque en Paris, Francia.
Freund Reich Mutter Lande Zimmer Roch Stark
"Männer sind Abschaum. Also such dir wenigstens einen Abschaum mit Geld. Geh nicht mit einem Typen aus, der nicht reich ist", sagte meine Mutter zum millionsten Mal, als wir eines Abends unser Abendessen aßen. "Findest du, dass Dad Abschaum ist?" fragte ich. Sie lachte. "Oh, definitiv." "Macht mich das nicht zur Hälfte zu Abschaum?" "Wie auch immer, zurück zu meinem Punkt, Linda. Diese Jungs sind nichts als Stress. Alles, was sie tun werden, ist dein Herz zu brechen, dich anzulügen und dich zum Weinen zu bringen - und wie man so schön sagt - es ist viel angenehmer, in einem Mercedes Benz zu weinen als auf einem Fahrrad. Also triff die richtigen Entscheidungen. Ich verbiete dir, irgendwelche armen Typen mit nach Hause zu bringen. Ich will das Nettovermögen ihrer Eltern wissen, alles! Bonuspunkte, wenn sie bereits ihr eigenes Unternehmen gegründet haben." Ich werde meine Geschichte gleich fortsetzen, wenn ihr diesen Kanal liked, teilt und abonniert. Danach drückt bitte die Benachrichtigungsglocke, um sicherzustellen, dass ihr keine weiteren total verrückten Geschichten mehr verpasst. Wenn ihr neu hier seid, wisst ihr nicht, was ihr verpasst habt, und ihr wollt bestimmt keine mehr verpassen! Okay, zurück zu meiner Geschichte. Seit ich Worte verstehe, war das das erste, was mir meine Mutter gepredigt hat. Normale Mütter würden ihren Töchtern etwas über Selbstvertrauen, Ehrlichkeit und solche Sachen beibringen. Meine nicht. Ihr ging es nur darum, dass ich nicht bei einem bankrotten Mann lande, der mein Leben ruinieren würde. Als ich alt genug war, um zu verstehen, wovon sie sprach, sagte ich ihr, dass man Menschen wohl nach ihrer Persönlichkeit beurteilen sollte und nicht danach, wie viel Geld sie haben. Aber sie wollte nichts davon hören. Nach dem "überzeugenden" Gespräch mit meiner Mutter ging ich in mein Zimmer, um mich für die Schule am nächsten Tag fertig zu machen. Ich hatte keine Ahnung, dass es der Tag sein würde, der mein Leben komplett verändern würde. Es begann als ein normaler, sonniger Tag. Ich saß in der langweiligsten Schulversammlung aller Zeiten, während der Direktor unserer Schule immer wieder darüber sprach, wie wichtig es sei, dass wir unsere Älteren respektieren. Danach war meine erste Stunde Kunst. Ich saß vor meiner riesigen Leinwand und versuchte, das unordentliche abstrakte Bild zu verstehen, das ich gemalt hatte, als ich jemanden neben mir roch. Ich weiß, das klingt seltsam - jemanden zu riechen, bevor man ihn sieht - aber das Parfüm roch so stark und teuer, dass ich mich fragte, wer das sein könnte. Ich schaute nach links, dann nach rechts, dann hinter mich und da war er. "Hey, ich bin Roger. Ich bin neu hier.", sagte er und zwinkerte mir zu. Ich musterte ihn von oben bis unten. Er war gekleidet wie ein typisches Treuhandfonds-Baby - Ralph-Lauren-Polohemd, Shorts mit der Aufschrift "Ich bin zu reich, um mich um Mode zu kümmern" und ein Paar teure Bootsschuhe. Er roch göttlich. " Dein Werk sieht ziemlich... ähm... interessant aus. Was ist es?" Ich schaute wieder auf mein Kunstwerk, dann sah ich ihn wieder an und lachte. "Ich weiß es auch nicht." Er blieb während des Kunstunterrichts bei mir und wir aßen am Nachmittag zusammen zu Mittag. Ich wusste nicht, warum er ausgerechnet mir folgen wollte, wo es doch so viele andere hübsche Mädchen in meiner Klasse gab. "Und warum bist du hierher gezogen?" "Mein Vater heißt William Green und ist der CEO einer großen Investmentfirma. Er musste hierher ziehen, weil sie eine neue Filiale eröffnen. Ich wollte eigentlich nicht umziehen, aber mein Dad sagte, wir müssten es tun." In dieser Nacht googelte ich 'William Green' und die Investmentfirma und fand heraus, dass sein Vater kein Millionär war... er war ein MILLIARDÄR. Dieser Typ hatte also alle Qualitäten, die meine Mutter verlangte, und sie wäre definitiv glücklich, wenn ich ihn mit nach Hause bringen würde. "Übertreib's nicht, Mädchen. Du weißt doch gar nicht, ob er dich mag! Du kennst ihn erst seit einem Tag! Er könnte ein Serienmörder sein. Oder schlimmer, arm!", dachte ich.
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