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2024-05-05
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Telemann Veronika Winter Georg Poplutz Taubert Preuss Stevens Hildebrandt Scotney Mertens Ackermann Glück Völker 1755 1757 2020 2021
SOLISTEN DER RHEINISCHEN KANTOREI Veronika Winter – Sopran Anne Bierwirth – Alt Georg Poplutz – Tenor Matthias Vieweg – Bass DAS KLEINE KONZERT Cosima Taubert, Andreas Preuss, Bettina von Dombois – Violine 1 Gabriele Nußberger, Marika Apro-Klos, Fiona Stevens – Violine 2 Aino Hildebrandt, Gabrielle Kancachian – Viola Ulrike Schaar – Violoncello Christopher Scotney – Kontrabass Johannes Liedbergius – Orgel Leonhard Schelb – Traversflöte Simon Böckenhoff – Oboe Rebecca Mertens – Fagott Gábor Hegyi, Daniel Ackermann – Trompete Christoph Nünchert – Pauken Hermann Max – Leitung Max‘ Pasticcio greift auf eine beliebte Form des 18. Jahrhunderts zurück und führt fünf Kantaten aus dem Weihnachtsfestkreis zusammen, die Georg Philipp Telemanns Hamburger und Frankfurter Zeit entstammen: „Siehe! Ich verkündige euch große Freude“ (1755), „Tönet die Freude, belebte Trompeten“ (1757), „Darzu ist erschienen die Liebe Gottes“, „Wünschet Jerusalem Glück“ und „Ihr Völker, bringet her dem Herrn“. Zusammen formen sie einen Zyklus, der die Zeit von Jesu Geburt bis zu Epiphanias umfasst. Hermann Max: „In den Kantaten finden sich vielfach Einflüsse aus der Oper, da zu Telemanns Zeit Oratorien – wie in diesem Fall - eher Geistliche Opern sind. Das Opernhafte der hier zusammengestellten Werkfolge machen vor allem die dramatischen Rezitative, Dialogszenen und Arien deutlich.“ Auch die Chöre hat Telemann als dramatische Sätze in das Geschehen integriert und beschreibt mit kraftvollen Affekten das Unbegreifliche der Geburt Jesu. Wegen der Pandemie werden die Chöre in der Kölner Aufzeichnung allesamt durch das Solistenquartett Veronika Winter (Sopran), Anne Bierwirth (Alt), Georg Poplutz (Tenor) und Matthias Vieweg (Bass) besetzt. Das Konzert wird ab dem 25.12. für ein Jahr im Videomitschnitt auf dieser Website online verfügbar sein. Eine Veröffentlichung als CD ist für das kommende Jahr geplant. Das „neue“ Weihnachtsoratorium wird ab 2021 als Exklusivrepertoire in den Programmen der Rheinischen Kantorei die Konzertsäle bereisen. Ein Konzertmitschnitt im Rahmen des Forums Alte Musik Köln anlässlich des Euro Radio Christmas Day 2020 am 20.12.2020 aus der Trinitatiskirche Köln. Das Projekt wurde ermöglicht mit freundlicher Unterstützung durch das Ministerium für Kultur und Wissenschaft NRW und die Kunststiftung NRW.
Evelyn Scotney Amelita Galli Curci Galli Luisa Tetrazzini Verdi Wiedermann Elsa Stralia Florence Austral Nellie Melba Mathilde Marchesi Paolo Tosti Henry Russell Massenet Donizetti Hoffmann Debussy André Caplet Rimsky Korsakov Fromental Halévy Enrico Caruso Beecham Boston Opera Company Metropolitan Opera Beecham Opera Company Olympia Proms 1896 1912 1913 1915 1920 1921 1923 1924 1925 1926 1967
Australian Coloratura Soprano Evelyn Scotney +••.••(...)) / Ophelia's Mad Scene / Hamlet (Thomas) / Recorded: January 10, 1925 / Evelyn Scotney (July 11, 1896 - August 5, 1967): Australian coloratura soprano of great renown in the period from 1913 to the late 1920s. Her range extended to E in altissimo. In her time she was considered by some to be the world's greatest soprano. She was compared very favourably with Amelita Galli-Curci, Luisa Tetrazzini and others. Her recording of "Caro nome" from Verdi's Rigoletto was described by a critic as "one of the best soprano records in existence", and her recording of The Blue Danube and other Strauss vocal waltzes was described as "absolutely perfect coloratura singing".She appears in The Record of Singing. Evelyn Scotney was born in Ballarat in 1896, to parents Henry Bailey Scotney and Eliza Scotney.[7] Her father was a professor from the University of Oxford who had come to Australia to study minerals, married there, and decided to stay. Her family moved to Melbourne when she was young. She studied singing there with Elise Wiedermann, who also taught Elsa Stralia, Florence Austral and others. She was first noticed by Nellie Melba, while singing at a reception for Lord Kitchener in Melbourne. Melba sent her to Paris to study with her own teacher Mathilde Marchesi. She later studied with Paolo Tosti in London. There she was heard by Henry Russell, the director of the Boston Opera Company, who engaged her to sing in Boston. She first appeared as La Charmeuse in Massenet's Thais, then deputised for Luisa Tetrazzini in the title role of Donizetti's Lucia di Lammermoor, the Mad Scene from which became her most famous part. In this and other roles she was said to surpass Tetrazzini. Her other roles in Boston included Carmen and Olympia (The Tales of Hoffmann). She also sang in Debussy's Le martyre de Saint Sébastien in 1912 with Jeska Swartz, conducted by André Caplet. Evelyn Scotney married Howard J. White, a bass singer with the company, and was then known as "Madame Scotney" She later sang at the Metropolitan Opera in New York, in operas such as Rimsky-Korsakov's Le Coq d'Or, Lucia di Lammermoor, L'elisir d'amore and the revival of Fromental Halévy's La Juive, in which she sang opposite Enrico Caruso. During World War I she had various tours of Australia with her husband. Her only brother Henry died in 1915, aged 21. She returned to the US after the war. It was Evelyn Scotney who appeared opposite Enrico Caruso in his final performance, in La Juive, on Christmas Eve 1920. She sang in Melbourne in 1923. By 1925 she was singing Gilda (Rigoletto) in London. She sang with the Beecham Opera Company and appeared at The Proms in the 1920s. Evelyn Scotney remarried in London in the 1920s, to B. H. Russell, London manager of the Cunard Line. Their wedding was attended by Sir Joseph Cook (then Australian High Commissioner to the United Kingdom and a former Prime Minister of Australia) and Lady Cook. She and Russell had a son in 1924 and another son in mid-1926. She gave a series of six Farewell Concerts in Australia in 1926. (wikipedia)/
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