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2024-05-23
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Charles Panzéra Duparc Jean Fournet Fernande Decruck Gravier Barrière 1947
Duparc's setting of the Prudhomme text recorded by Panzéra in 1947. Jean Fournet is the conductor. The orchestration is by Fernande Decruck. Link to my Charles Panzéra playlist: (http•••) "Agite, bon cheval, ta crinière fuyante, Que l’air autour de nous se remplisse de voix, Que j’entende craquer sous ta corne bruyante Le gravier des ruisseaux et les débris des bois. Aux vapeurs de tes flancs mêle ta chaude haleine, Aux éclairs de tes pieds ton écume et ton sang. Cours, comme on voit un aigle, en effleurant la plaine, Fouetter l’herbe d’un vol sonore et frémissant. Allons! les jeunes gens, à la nage, à la nage, Crie à ses cavaliers le vieux chef de tribu, Et les fils du désert respirent le pillage, Et les chevaux sont fous du grand air qu’ils ont bu. Nage ainsi dans l’espace, ô mon cheval rapide, Abreuve-moi d’air pur, baigne-moi dans le vent. L’étrier bat ton ventre, et j’ai lâché la bride. Mon corps te touche a peine, il vole en te suivant. Brise tout, le buisson, la barrière ou la branche, Torrents, fossés, talus, franchis tout d’un seul bond. Cours, je rêve et sur toi, les yeux clos, je me penche, Emporte, emporte-moi dans l’inconnu profond!" "Toss, good horse, your flying mane, let the air around us be filled with sound; let me hear crunching under your clamorous hoof, the stones of the brooks and the bramble of the woods. With the steam of your flanks mingle your hot breath; with the flashing of your hooves your foam and your blood. Race like the eagle as it skims over the plain; Thrash the ground with your sonorous, quivering flight. Let us away! Young men, away, away— the ancient chief of the tribe calls to his horsemen; and the sons of the desert are thirsting for plunder, the horses mad with the air they have drunk. Swim thus in space, O my speedy horse. Steep me in pure air; bathe me in the wind. The stirrup beats your flank, and I have loosened the bridle. My body, scarcely touching you, flies in your wake. Crush everything—the bush, the gate or the branch; streams, ditches, slopes—clear all at a single bound. Race, I dream, and with closed eyes I bend over you. Bear me, bear me away into the great unknown!"
Rodrigo Prats Prats Villas Ortega Herrera Molina Sánchez Pereira Barba Gravier Martí Batista Díaz Maestro Rodrigo Bellas Artes 1883 1909 1922 1924 1926 1930 1946 1950 1954 1960 1980 1998
Rodrigo Prats – Flor de Yumuri (Perlas Cubanas) Rodrigo Prats nació en Sagua la Grande (antigua provincia de Las Villas) el 7 de febrero de 1909. Creció en una familia de tradición musical, pues su padre fue el flautista y compositor Jaime Prats +••.••(...)), autor del famoso bolero Ausencia, fundador de una de las primeras jazz bands del país, y fecundo autor de música para la escena teatral vernácula. Precisamente con su padre, Rodrigo Prats se inició en el estudio de la música. Luego fue discípulo de Mauricio Ortega y Emilio Reinoso. Ingresó en el Conservatorio Orbón, en La Habana, para recibir clases de solfeo y teoría con Cándido Herrera. Sus maestros de violín fueron Juan Torroella, Joaquín Molina Torres y Fernando G. Aday. Benjamín Orbón fue su profesor de piano, y Buenaventura Sánchez, de armonía y composición. En el Conservatorio Iranzo concluyó su formación musical. Debutó en 1922 en la Cuban Jazz Band que dirigía su padre, y en el mismo año ingresó en la recién fundada Orquesta Sinfónica de La Habana, dirigida por Gonzalo Roig. Antes había integrado las orquestas de Tata Pereira, Rojito Barba y Felipe Palau. En 1924 escribió la criolla-bolero "Una rosa de Francia". Tenía quince años cuando compuso la música, sobre la letra de un poema que le había entregado Gabriel Gravier, amigo de la familia. Fue estrenada por el popular cantante Fernando Collazo. Dirección en varias agrupaciones Condujo en 1926 la orquesta de la Compañía Teatral de Arquímedes Pous, como antes lo había hecho su padre. Más tarde fue fundador y director de la Orquesta Sinfónica del Aire, así como de la Orquesta de Cámara del Círculo de Bellas Artes, y subdirector de la Orquesta Filarmónica de La Habana. Dirigió musicalmente la radioemisora RHC Cadena Azul, que se especializaba en programas musicales de varios géneros. A inicios de la década de 1930, junto con su colega Gonzalo Roig y el director y escritor teatral Agustín Rodríguez, libretista de muchas zarzuelas y autor de letras de canciones, Prats se incorporó, en calidad de maestro concertador, a las temporadas de arte lírico cubano del teatro Martí, durante más de un lustro. En ese marco estrenó las zarzuelas "Soledad", "María Belén Chacón" y "Amalia Batista", considerada esta la más completa de las que escribiera. Obtuvo por oposición el cargo de director de la Orquesta Sinfónica del Ministerio de Educación, y al inaugurarse la Televisión, en 1950, fue nombrado director musical del Canal 4. En 1954 organizó una orquesta con calificados músicos, para interpretar danzones con arreglos suyos en el disco que se tituló "Danzones para bailar", que distribuyó la firma Puchito. Esa orquesta danzonera de lujo estaba integrada, entre otros, por José Antonio Fajardo (Flauta); Jesús López (Piano); Israel “Cachao” López (Bajo); y Ulpiano Díaz (Timbal). En Enero de 1960, el maestro Rodrigo Prats dirigió la Orquesta Típica Nacional, conformada para el Festival del Danzón por los mejores intérpretes del género. Hasta sus últimos días dedicó sus fuerzas al cultivo y la promoción del género lírico, los géneros tradicionales y la mejor canción nacional. El maestro Rodrigo Prats murió en La Habana, el 15 de septiembre de 1980. Su Misa Cubana, compuesta originalmente para la boda de su hijo, fue cantada en la celebración litúrgica que tuvo lugar en La Habana en 1998, durante la visita de su Santidad Juan Pablo II a Cuba. (http•••) Spotify: (http•••) iTunes: (http•••) Síguenos en: Spotify: (http•••) Facebook: (http•••) Instagram: (http•••) Web: (http•••) Compra nuestros Cd's en formato físico en estas plataformas: Ebay: (http•••) BoutiqAlia: www.boutiqalia-vintagemusic.com Discogs: (http•••)
En trois jours et trois meurtres, le film est devenu le film phare du festival de Cannes et les producteurs du monde entier se le disputent. Le soir du quatrième jour, Odile dîne avec le commissaire Bialès, une tension sexuelle s'installe vite entre eux et la soirée se poursuit à l'appartement du commissaire. Pendant ce temps, Simon retrouve Serge complètement ivre dans une boîte de nuit où ce dernier lui avoue qu'il est vexé de ne pas réussir à séduire Odile alors qu'il a couché avec tous les autres clients qu'il a escortés. À l'appartement de Bialès, Odile et le commissaire viennent de faire l'amour lorsqu'Odile découvre accidentellement le costume du tueur dans la garde-robe de Bialès. Odile s'enfuit retrouver Serge dans la boîte de nuit pour lui annoncer sa découverte mais celui-ci, toujours ivre, l'assomme rageusement dès qu'elle ouvre la bouche. Pendant ce temps, un autre projectionniste est assassiné. Les marches du Festival de Cannes. Le cinquième jour, au restaurant de l'hôtel, Odile explique à Simon et à Serge qu'elle a trouvé un nouveau projectionniste. Serge s'interroge sur la signification des lettres retrouvées sur chaque meurtre, O, D, I et L, et conclut qu'il s'agit d'un tueur en série. Son explication est interrompue par l'arrivée du nouveau projectionniste, Émile Gravier (Sam Karmann), un ancien collègue d'Odile. Le soir, Odile, Simon, Serge et Émile arrivent en limousine et s'apprêtent à monter les fameuses marches du festival de Cannes. Odile propose un chewing-gum à Émile, ce qui lui rappelle une scène similaire en flashback, où Odile oublia son dîner prévu avec Émile, secrètement amoureux d'elle. Les quatre compères montent les marches lorsque Jean-Paul Martoni, un politicien suspecté du meurtre d'un député, est reconnu sur les marches et sort une arme pour s'engouffrer dans le Palais des Festivals et des Congrès. Alors qu'il gravit les marches, Émile s'évanouit sous l'effet du stress.
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