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spanischer Organist, Komponist und Musiktheoretiker
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2024-05-02
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ANTONIO SOLER Concerto V Órgano obligado CLÁSICOS DE TODO TIEMPO 505-ANTONIO SOLER Concerto V Órgano obligado 506-JOHANNES BRAHMS Tema con variaciones Arreglo- 2 movimiento sexteto de cuerdas Op. 18 507-FRANCESCO ANTONIO ROSETTI Piano concerto in G major 508-LUIGI BOCCHERINI Concierto piano E Flat Major G 487 509-FERDINAND RIES Piano Concierto Nº 5 Op 120 Pastoral Allegro 510-TOMÁS LUIS DE VICTORIA Hostis Herodes Himno a 4 voces 511-JOHANN SEBASTIAN BACH Sonata para Flauta y Violín Nº 5 BWV. 1034 512-STANISLAO GASTALDON Musica proibita Op. 5 513-ÓRGANO HISTÓRICO Concierto LIVE La Almunia de Doña Godina 514-JOSEPH HAYDN-Six trios Op. 38 515-RICHARS STRAUSS-Cuarteto piano en D menor Op. 3 516-WILLIAM WALTON-Concierto para violín 517-HENRY PURCELL-Suite Nº 2 in G minor Z.661 518-ANTON BRUCKNER- Cuarteto para cuerdas en DO menor 519-SERGEI PROKOFIEV- Sinfonía Nº 5 en Si bemol mayor Op. 100 520-CAMILLE SAINT-SAËNS-Trío para piano en Mi menor Op. 92 521-LOUIS COUPERIN- Obras para Órgano 522-CLAUDIO MONTEVERDI-Combattimento di Tancredi e Clorinda 523-ALEXANDRE GUILMANT-Sinfonía Nº 1 en Re menor Op. 42 524-CÉSAR FRANCK Variaciones Sinfónicas 525-ÓRGANO HISTÓRICO-Santa María de Mahon(2) 526-MIKHAIL GLINKA Obertura Ruslan y Ludmilla 527-CARL HEINRICH GRAUN- Te Deum 528-JEAN SIBELIUS Sinfonía Nº 5 mi bemol mayor Op. 82 529-SERGEI PROKOFIEV Violín concerto Nº 1 en Re mayor Op.19 530-ZOLTAN KODALY Danzas Marosszék 531-LUDWIG VAN BEETHOVEN Concierto piano y orquesta Nº 3 en Do menor 532-W. AMADEUS MOZART Regina Coeli Kv. 276 533-ROBERT SCHUMANN Sinfonía Nº 1 Si bemol mayor-Spring Symphony 534-RICHARD STRAUSS Concerto For Oboe And Small Orchestra in D major 535-GEORG PHILIPP TELEMANN Concierto Oboe E Minor 536-W. AMADEUS MOZART Misa Do mayor K. 66 537-FRANCOIS JOSEPH GOSSEC Sinfonia Re Mayor 538-EDOUARD LALO Concierto Cello Re menor 539-FRANZ SCHUBERT Sonata Nº 9 post. in Si majeur 147 D. 575 540-JOSEPH HAYDN Missa in Tempore belli XXII- 9 541-W. AMADEUS MOZART Sonata violín y Piano K. 526 542-CARL MARIA VON WEBER Sinfonia Nº 1 Do mayor Op. 19 543-ANDRES LORENTE Música para Órgano 544-FRANZ SCHUBERT Sonata Nº17 in Re majeur Op. 53 D. 850 545-SERGEI PROKOFIEV Violin Concierto Nº 2 Sol menor Op.63 546-FRAY PABLO NASSARRE Verso y tiento Órgano 547-ALFRED SCHNITTKE Le Moz- Art a la Haydn 548-FRAY JUAN BERMUDO Piezas para Órgano 549-AMILCARE PONCHELLI La Gioconda- Dance of The hours 550-CORREA DE ARAUXO Música para Órgano 551-ALEXANDER ZEMLINSKY Cuarteto cuerda Nº 2 Op. 15 552-FRAY TOMAS DE SANTA MARÍA Tonos Órgano 553-ANTONIN DVORAK Silent Woods Op. 68- 5 B- 82 554-ANTONIO VIVALDI Concerto Grosso in G minor Rv. 531
Pablo Bruna Zaragoza Gaspar Sanz Pablo Nasarre José Torres Pérez Ximeno Marín Ros Juan Cabanilles Julián Navarro Serrano Harpa 1650 1669 1674 1677 1679 1700 1702 1715 1716 1804 1817 2007
"Obra de lleno de 3° tono" de DIEGO XÁRABA Y BRUNA +••.••(...)). "Proveniente de familia de músicos, Diego de Xáraba y Bruna, al igual que su hermano Francisco, fue hijo de la hermana y discípulo de Pablo Bruna, el famoso organista de la colegiata de Daroca. Ninguno de los dos hermanos cumplió los deseos de su tío de sucederle en su puesto en Daroca a su muerte, aunque finalmente Bruna dejaría a Diego en herencia «el manacordio, el mejor que yo tengo y que está en mi cuarto». Diego se trasladó hacia 1669 a Zaragoza, donde pasará a formar parte de la capilla de don Juan José de Austria, gobernador general de Aragón, que seguramente lo conocía de sus frecuentes estancias en Daroca. También fue organista del Pilar de 1674 a 1677, tras la muerte del ocupante anterior, José Muniesa. Durante su estancia en Zaragoza, firmó en 1674 la aprobación del tratado Instrucción de Música sobre la Guitarra Española de Gaspar Sanz. En una visita a Zaragoza para jurar los fueros, Carlos II, que probablemente había escuchado tocar a Diego en casa de su hermano don Juan José de Austria, nombra a Diego Xáraba organista primero de la Capilla Real. El compositor abandona Zaragoza hacia Madrid el 11 de junio de 1677. A la muerte de su tío, Pablo Bruna, en 1679, Diego Xáraba naturalmente no tomó el puesto de organista en Daroca para el que estaba previsto. En Madrid impartió clases de clavicordio a diversas reinas. También firmó la aprobación de Fragmentos Músicos de Pablo Nasarre en 1700 y de Reglas generales de acompañar en órgano, clavicordio y harpa de José de Torres en 1702." Wikipedia. "Otros instrumentos de teclado Junto al órgano en la Catedral se emplearon otros instrumentos de teclado con distintos fines. Uno de los más importantes fue el clave, también conocido como monocordio, clavicordio o clavicímbalo; todos ellos eran instrumentos de cuerda punteada por plectro pero sus diferencias morfológicas raramente aparecen especificadas. El clave como tal aparece en la Catedral en 1715, cuando un infante solicitó uno para su aprendizaje; de hecho, hay abundantes referencias al clave como instrumento de estudio de los infantes del Colegio a lo largo del siglo XVIII. Uno de los músicos especialistas en este instrumento fue Mateo Tollis de la Roca, quien se presentó ante el Cabildo precisamente como “maestro de clave” y cuya destreza con este instrumento era reconocida por los organistas de la catedral. Este instrumento era empleado en la Catedral como acompañamiento de arias y otro repertorio vocal solista, que quedaba “ahogado” y poco lucido con el órgano, y como relleno en oberturas instrumentales. También se empleaba como sustituto del órgano el Miércoles Santo en la interpretación del ‘Miserere’. La denominación más frecuentemente empleada durante la primera mitad del siglo XVIII fue la de monocordio, un término cuya primera aparición en fuentes catedralicias se retrotrae a mediados del siglo XVII. El testamento del ya citado Pérez Ximeno incluía una cláusula por medio de la cual regalaba a su sobrino Francisco Vidales uno de estos instrumentos, cuya compra puede rastrearse, siempre relacionada con la enseñanza de los infantes, llegando a haber varios monocordios simultáneamente que se prestaban a los niños para su aprendizaje. A principios del siglo XIX el clave fue sustituido gradualmente como instrumento pedagógico por el fortepiano o pianoforte. En 1804, el maestro de armonía y modulación del Colegio de Infantes, Nicolás del Monte, pidió al Cabildo un clave forte piano (sic) “pues de otra manera no se puede ser preciso el que oigan armonía y acompañamiento”; la cronología es similar a la de otras catedrales hispanoamericanas. El instrumento aparece documentado en periódicos mexicanos de principios del siglo XIX como La Gazeta de México anunciaban la venta de pianofortes importados desde Cartagena (España), lo que indica el auge de este instrumento. Sin embargo, el clave seguía siendo todavía un instrumento importante en esta época como así lo demuestra la existencia de un tratado de clave titulado Teoría de los principios más esenciales de la música y escrito por el organista de la Catedral José Vicente Castro para sus discípulos; en 1817 se seguía empleando como instrumento para la enseñanza de los seises en la Catedral". JAVIER MARÍN LÓPEZ. Texto tomado de: MÚSICA Y MÚSICOS ENTRE DOS MUNDOS: LA CATEDRAL DE MÉXICO Y SUS LIBROS DE POLIFONÍA (SIGLOS XVI-XVIII). Tesis Doctoral presentada para la obtención del Título de Doctor Mención “Doctorado Europeo”. Realizada bajo la dirección del Prof. Dr. EMILIO ROS-FÁBREGAS. VOLUMEN I: ESTUDIO. UNIVERSIDAD DE GRANADA. 2007. Obra extraída del álbum: Flores de música. 17th century spanish keyboard music by Juan Cabanilles and from the collections of Antonio Martin y Coll. Interpreta: Elisabeth Wright (Clavecín). Con la participación de Julián Navarro (Guitarra Barroca) y Jairo Serrano (Percusión). (http•••)
Santa María Antonio Martín Coll Bayle Pablo Bruna Fray Fray Pablo Nasarre Juan Cabanilles Antonio Cabezón Heredia Araujo Correa Braga
CD Danza, Batalla y Música para órgano barroco ibérico Completo. Intérprete: Riyehee Hong. Proyecto financiado íntegramente por la Asociación Cultural More Hispano, dentro de su proyecto Cancioneros Musicales Españoles. Grabado en los órganos de las Iglesias de San Pedro y Santa María de Tordesillas (Valladolid) Obras: Españoleta de Antonio Martín y Coll Las Folías de Antonio Martín y Coll Bayle del Gran Duque de Antonio Martín y Coll Tamborilero de Antonio Martín y Coll Tiento de 2º tono de Pablo Bruna Tiento a cuatro ed Fray Pablo Nasarre Xácara de primer tono de Juan Cabanilles Diferencias sobre la Gallarda Milanesa de Antonio de Cabezón Tiento de batalla de 8º tono e Sebastián Aguilera de Heredia Batalla de 6º tono de Pedro de Araujo Batalla de 6º tono de Antonio Correa Braga Batalla de 6º tono de José Jiménez Batalla ed 5º tono, Anónimo del siglo XVII Más información en www.cancioneros.es y en www.cancioneros.wiki
"Tiento de dos tiples del sexto tono" de PABLO BRUNA +••.••(...)). Pablo Bruna (Daroca, de Zaragoza, 1611 - íd., 26 de junio de 1679), conocido como El Ciego de Daroca, fue un compositor de música y organista español del siglo XVII. Daroca era un centro de peregrinación en el siglo XVII a causa del Misterio de los Corporales. Las siete iglesias, la mayor la colegiata, y los siete conventos que poseía la ciudad es probable que tuvieran todas órgano (se sabe con seguridad de cinco de las iglesias). De este ambiente musical surgiría Bruna. Nacido en Daroca, fue el segundo hijo de los diez que tuvieron Blas Bruna y María Tardez. Se quedó ciego a los cinco o seis años por una enfermedad, pero eso no impidió que aprendiera música al igual que sus hermanos Blas y Orosia. De tal guisa que a los 16 ya se le permite ser organista de la Colegiata de Santa María la Mayor y de los Corporales de Daroca, pero no se le nombrará organista oficialmente hasta 1631, cuatro años después. Ocupará el puesto hasta su muerte, en 1679. Bruna tocaba el instrumento construido por los organeros Guillaume y Gaudioso de Lupe, padre e hijo, respectivamente, considerado uno de los mejores de España. En 1669, Bruna fue nombrado maestro de capilla en sustitución de Juan Baraza, que se había ido a la Catedral de Huesca. Quedaría al cargo hasta 1677, año en que lo sustituyó Juan de Torres, maestro de capilla de la Catedral de Jaca. Murió en Daroca, donde pasó toda su vida, en 1679, tras donar sus bienes e instrumentos musicales a su familia, amigos y discípulos. Su fama en vida fue enorme. Los reyes Felipe IV de España (Felipe III de Aragón) y Carlos II hacían parada en Daroca para escuchar al maestro Bruna. El cabildo de El Pilar de Zaragoza lo invitó en 1639 a quedarse como organista, pero Bruna lo rechazó. Su popularidad crecía por el flujo de peregrinos de Daroca, y hubo en la época una polémica sobre si Bruna era mejor o no que Andrés Peris, el organista ciego de la Catedral de Valencia. De sus contemporáneos, Rodríguez y Martel dice que Bruna convierte la ceguera «en gozo y habilidad» y que «el que hoy reside [en la Colegial] está dispensado de la asistencia del Coro porque no es sacerdote. Cumple solamente con la obligación de tañer el órgano, y bien tañido, que dudaré que en toda España y Europa se taña mejor, no parecerá exageración a quien conozca a Pablo Bruna, conocido comúnmente en la lama por "el Ciego de Daroca"». El licenciado Núñez lo describe como un «río caudaloso de Música, insondable por su profundidad». Bruna enseñó a varios músicos de talla, y muchos organistas posteriores de las iglesias y de los conventos de la ciudad fueron sus mancebos organistas. Entre sus discípulos, merecen destacarse Francisco y Diego Xaraba y Bruna, sobrinos de Pablo Bruna. Diego fue organista de la capilla del gobernador de Aragón don Juan José de Austria, de El Pilar de Zaragoza y de la Capilla Real de Madrid. También lo fueron fray Pablo Nasarre, organista ciego que tocaba en el Convento de San Francisco de Zaragoza, Diego de Montestruque, asimismo organista de la colegiata de Daroca, Pedro Escuín, Jaime López, Andrés Estrada, Bartolomé Ferrer, Carlos Moliner, Carlos Belmonte, Antonio Cortés, Domingo Alegre, etc. De su obra se conservan unos 20 tientos, 7 variaciones del Pange Lingua hispano, versos de los tonos primero, segundo y tercero, villancicos a cuatro voces, el Torno a quatro y un Benedictus a cuatro voces. De sus tientos, el más famoso es el que toma de base la Letanía de la Virgen. Sus obras se conservan en la Biblioteca Nacional de Madrid, el monasterio de San Lorenzo de El Escorial, la Biblioteca de Cataluña (Barcelona), la Biblioteca Municipal de Oporto (Portugal) y la Catedral de Vich (Barcelona). Obra extraída del álbum: ORGANO BARROCO DE TLACOCHAHUAYA. Oaxaca-México. Interpreta: José Suárez. Quindecim Recordings. Imágenes: Detalle de Biombo Mexicano que representa la entrada de un rey español del siglo XVIII (Felipe V, Fernando VI, Carlos III o Carlos VI). Óleo sobre tela con decoraciones de oro y alto relieve. Colección particular en comodato a Fomento Cultural Banamex, A.C. Exposición: Yo, el Rey. Museo Nacional de Arte (México). Música Virreinal, Música Colonial, Latin American Music, Latin American Early Music, Colonial Music, Mexican Baroque, Baroque, Renaissance.
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