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2024-05-07
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Johann Sebastian Bach Celo Antonio Lauro Christian Ferdinand Abel Pablo Casals Grützmacher János Starker 1010
J. S. BACH – 4ª SUÍTE EM MI BEMOL MAIOR 1010 PARA VIOLONCELO SOLO – MOVIMENTOS : PRELÚDIO - ALLEMANDE - COURANTE - SARABANDE - BOURRÉE I / II - GIGUE . ANTONIO LAURO DEL CLARO – SÉRIE VIRTUOSES DA MÚSICA – SÃO JOSÉ DOS CAMPOS. NÃO PODERIA DEIXAR DE RESGATAR ESSE REGISTRO, PARA MIM ESPECIAL, DE UMA DAS SUÍTES DE BACH. ESPECIAL PORQUE FOI UM RECITAL INTIMISTA, UM “HAUSE MUSIK”, ONDE PLATÉIA E EU FICAMOS MUITO PROXIMOS E NESSA SIMBIOSE PUDEMOS SENTIR TODA A BELEZA E GENIALIDADE DESSA OBRA ESPETACULAR.LUCY E GIANFRANCO ASDENTE TRANSFORMARAM SUA RESIDÊNCIA EM UMA ACONCHEGANTE SALA DE CONCERTOS, OPORTUNIZANDO ASSIM ESSA EXPERIÊNCIA. AS SEIS SUÍTES PARA VIOLONCELO, BWV 1007-1012, SÃO SUÍTES PARA VIOLONCELO DESACOMPANHADO DE JOHANN SEBASTIAN BACH. O TÍTULO DADO NA CAPA DO MANUSCRITO DE ANNA MAGDALENA BACH FOI: SUITES PER VIOLONCELLO SOLO SENZA BASSO.FAZEM PARTE DO ROL DAS CÉLEBRES E CONHECIDAS COMPOSIÇÕES PARA VIOLONCELO, CONSIDERADAS UMA DAS MAIS PROFUNDAS OBRAS DE MÚSICA CLÁSSICA. BACH PROVAVELMENTE AS COMPÔS QUANDO ESTAVA COMO KAPELLMEISTER EM KÖTHEN, NO MESMO PERÍODO QUE COMPÔS AS SONATAS E PARTITAS PARA VIOLINO SOLO E AS SUÍTES FRANCESAS PARA CRAVO. CERTAMENTE SE INSPIROU, NESSA ÉPOCA, PELA PRESENÇA NA CORTE, DE CHRISTIAN FERDINAND ABEL, UM CELISTA E GAMBISTA QUE PERMANECEU POR LÁ NESSE MESMO TEMPO. ELAS PROVAVELMENTE REPRESENTEM A MAIS PERFEITA SÍNTESE DE EQUILÍBRIO E VARIEDADE DA FORMA DE DANÇAS DAS SUÍTES, PARTICULARMENTE CARACTERÍSTICAS DO SÉCULO XVIII. COMO JAMAIS EXISTIU UMA CÓPIA ORIGINAL DE PRÓPRIO PUNHO DE BACH, É MUITO DIFÍCIL SE AFIRMAR QUE AS CÓPIAS EXISTENTES SEJA AUTÊNTICAS, APENAS PODEM SE BASEAR NOS MANUSCRITOS DE ANA MADALENA BACH, QUE, EMBORA SEJAM O PRIMEIRO REGISTRO DAS OBRAS, SÃO CRÍTICAMENTE DEFICIENTES NAS MARCAÇÕES BÁSICAS DAS INFORMAÇÕES DE INTERPRETAÇÃO. ISSO JUSTIFICA O FATO DE QUE ALGUNS ESTUDIOSOS E MESMO INSTRUMENTISTAS APRESENTEM DIFERENTES INTERPRETAÇÕES. COMO DE COSTUME NESSE PERÍODO E NESSE TIPO DE COMPOSIÇÃO, OU SEJA, UMA SUÍTE MUSICAL BARROCA, APÓS O PRELÚDIO (1º MOVIMENTO), TODOS OS OUTROS SÃO BASEADOS EM ALGUM TIPO DE DANÇA, TODAS ESTRUTURADAS EM 6 MOVIMENTOS. WILFRID MELLERS DISSE QUE: “É UMA MÚSICA MONOFÔNICA, ONDE UM HOMEM CRIOU UMA DANÇA PARA DEUS”. POR MUITO TEMPO ACREDITAVA - SE QUE AS SUÍTES ERAM PEÇAS DESTINADAS A ESTUDO DE TÉCNICA DO INSTRUMENTO, POIS VÃO DESDE UMA SINGELA SIMPLICIDADE ATÉ UM EXTENUANTE EXERCÍCIO DE VIRTUOSISMO. OUTRA CURIOSIDADE QUE FAZ PARTE DOS ESTUDOS TÉCNICOS/MUSICAIS DAS SUÍTES É QUE 5 DELAS SÃO ESCRITAS PARA UM INSTRUMENTO DE 4 CORDAS E UMA DELAS, A SEXTA, FOI ESCRITA PARA UM INSTRUMENTO DE 5 CORDAS, CHAMADO “VIOLA POMPOSA”, CONSTRUÍDO POR BACH, SENDO TOCADA NA POSIÇÃO HORIZONTAL. E PARA OS IMEDIATISTAS, VALE UMA INFORMAÇÃO. ESSAS MARAVILHAS ERAM POUCO CONHECIDAS, POR DIVERSOS MOTIVOS, ATÉ SEREM RESGATADAS E GRAVADAS POR PABLO CASALS NO ÍNICIO DO SÉCULO XX. CASALS ENCONTROU UMA EDIÇÃO DE GRÜTZMACHER EM UM BRECHÓ, QUANDO TINHA APENAS 13 ANOS DE IDADE E COMEÇOU A ESTUDÁ-LAS. SÓMENTE AOS 60 ANOS, DEPOIS DE VÁRIAS APRESENTAÇÕES PÚBLICAS, CONCORDOU EM GRAVÁ-LAS. COMEÇOU PELAS SUÍTES 2 E 3, EM LONDRES. DEPOIS EM PARIS, GRAVOU A 1 E A 6 EM UM ANO E 4 E 5 UM ANO DEPOIS. SUAS GRAVAÇÕES SÃO RESPEITADAS E REFERÊNCIA ATÉ NOSSOS DIAS. JÁNOS STARKER GRAVOU 5 VEZES A INTEGRAL DAS SUÍTES. A BELEZA E A COMPLEXIDADE DAS OBRAS, QUE SÃO CONSIDERADAS UMA DAS MAIORES REALIZAÇÕES DE BACH, DESPERTARAM OS VIOLONCELISTAS E OUTROS INSTRUMENTISTAS TAMBÉM, SENDO TRANSCRITAS PARA OS MAIS DIVERSOS INSTRUMENTOS, INCLUSIVE PARA ORQUESTRA. A SUÍTE Nº 4 EM MI BEMOL MAIOR É CONTEMPLATIVA E FILOSÓFICA, MAS COM UM LEVE TOQUE DE HUMOR QUE NÃO A IMPEDEM DE SER VERDADEIRAMENTE ELEGÍACA.
Glück Reis Mantovani Figueiredo Neto Vieira Stegmann Mata Faria Barbosa Pacheco Rocha Sampaio José Maurício Nunes Garcia Nunes Claudio Monteverdi Szot Francesco Cavalli Otero Jean Baptiste Lully Jean Philippe Rameau Machado Harpa 1567 1602 1632 1643 1676 1683 1687 1700 1714 1756 1764 1767 1787 1791 1830 2016
17° FESTIVAL MÚSICA NAS MONTANHAS DIRETOR ARTÍSTICO: JEAN REIS DIRETORA ADMINISTRATIVA: RAQUEL MANTOVANI ASSISTENTE DE DIREÇÃO: ANDRÉA TURATO SÉRIE CONCERTOS NOTURNOS SEXTA-FEIRA, 22 DE JANEIRO DE 2016 20H30, TEATRO DA URCA, POÇOS DE CALDAS-MG CLASSE DE CANTO, CORO SINFÔNICO E ORQUESTRA DE PROFESSORES REGÊNCIA: NICOLAU DE FIGUEIREDO E REGINA KINJO COORDENAÇÃO: FRANCISCO CAMPOS NETO, NICOLAU DE FIGUEIREDO E REGINA KINJO GESTUAL DE 1700: LIGIANA COSTA PIANISTAS ACOMPANHADORES: YURI PINGO E MARCOS VINICIUS VIEIRA ORQUESTRA DE PROFESSORES: BETINA STEGMANN, VIOLINO NELSON RIOS, VIOLINO MARCELO JAFFÉ, VIOLA RENATO BANDEL, VIOLA ALDO MATA, VIOLONCELO ANA VALÉRIA POLES, CONTRABAIXO LEONARDO FARIA, FLAUTA RICARDO BARBOSA, OBOÉ RONALDO PACHECO, FAGOTE MARIO ROCHA, TROMPA CARLOS TARCHA, PERCUSSÃO SUÉLEM SAMPAIO, HARPA NICOLAU DE FIGUEIREDO, CRAVO PROGRAMA W.A.Mozart (1756 – 1791) Kyrie – da Missa em Do Menor “A Grande” Sopranista: Bruno de Sá e Coro (http•••) Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767 – 1830) Tota Pulchra Soprano: Bianca Reis e Coro (http•••) Claudio Monteverdi +••.••(...)) Oh Come Sei Gentile Soprano: Giulia Gomes e Mezzo-Soprano: Ivy Szot (http•••) Francesco Cavalli (1602 – 1676) Dell'antro Magico / Aria de Medea da Ópera Il Giasone Mezzo-Soprano: Vanda Otero e Coro Masculino (http•••) Francesco Cavalli (1602 – 1676) Dalle Sponde Tartaree / Aria de Giunone da Ópera La Calisto Soprano: Marietta Pirágine (Giunone), Soprano: Julia Balieiro (Calisto) e Coro Feminino (http•••) Jean Baptiste Lully (1632 – 1687) Cena V – Final da Ópera Roland Mezzo-Soprano: Catarina Taira, Tenor: Tareek Al Chaim, Baixo: Anderson Barbosa e Coro (http•••) Jean Philippe Rameau (1683 – 1764) Les Sauvages da Ópera Les Indes Galantes Coro (http•••) W. C. Glück (1714 – 1787) Cena de Orfeu no Inferno da Ópera Orfeu ed Euridice Mezzo-Soprano: Marcela Rahal e Coro (http•••) W. A. Mozart (1756 – 1791) Placido é il Mar / Aria de Elettra da Ópera Idomeneo Soprano: Ana Beatriz Machado e Coro (http•••) W. C. Glück (1714 – 1787) Trionfi Amore da Ópera Orfeo ed Euridice Mezzo-Soprano: Ivy Szot, Soprano: Isabella Vieira, Soprano: Giulia Gomes e Coro (http•••)
Herman Bemberg Quintero Mejía Bellas Artes 1886 2010
Mezzosoprano Eliana María Quintero Campos. Concierto de grado año 2010. Auditorio del Politécnico Grancolombiano. Maestra en música con énfasis en interpretación vocal, Universidad El Bosque. Producción ejecutiva: Fundación Bellas Artes y Cultura “BAC” Dirección, producción general, grabación edición de audio y edición de video: Carlos Andrés Quintero Campos. Pianista acompañante: Leonardo Cáceres. Camarógrafos: Carlos Zapata, Miguel Luna, Juan Flores. Graficación: Javier Quintero Campos. Asistente de sonido: David Felipe Mejía.
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- chronologie: Artistes lyriques.
- Index (par ordre alphabétique): C...