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2024-05-02
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Sor Miralles Maiorca Casimiri Refice Ennio Morricone Tesi Tomás Luis Victoria Palma 1913 1965 1972 1982 1985 2009 2015
Antoni Martorell +••.••(...)) Toccata sul motivo popolare Sor Tomasseta (1985) ALESSANDRA MAZZANTI organo Concerto tenuto a Horsens (Danimarca) il 9 maggio 2015 presso la Vor Frelsers Kirke nel ciclo "Forårsfest Kunst & Forår Orgelkoncert" PADRE ANTONI MARTORELL MIRALLES Toccata sul motivo popolare “Sor Tomassetta” (1985) Antoni Martorell nasce a Montuïri (Maiorca) nell'anno 1913. Inizia precocemente gli studi musicali e dopo aver studiato al Conservatorio Ufficiale di Musica delle Baleari ottiene il Diploma Superiore di Pianoforte presso Conservatorio di Valencia. Si trasferisce quindi in Italia (Roma) dove studia composizione, forme musicali, canto gregoriano, organo ed orchestrazione, coi maestri Dobici, Casimiri, Refice, Vignanelli, Suñol, Gajard, Ennio Morricone, Higinio Angles, ecc. La sua tesi di laurea tratta il tema "Le forme gregoriane nella innodia di Tomás Luis di Victoria." A Roma intraprende quindi un'intensa attività artistica ed un ampio lavoro didattico-musicale e collabora assiduamente a riviste e ogni tipo di pubblicazione musicale a Roma, Milano, Madrid, USA. Nell'anno 1965 il Papa Paolo VI lo chiama a far fare parte della Commissione Diocesana di Musica Sacra di Roma e, nell'anno 1972, lo stesso Pontefice lo nomina Direttore della stessa, carica che mantiene fino a Luglio di 1982, anno del suo ritorno definitivo in Spagna. Tornato a Maiorca, si dedica intensamente all’attività artistica e compositiva. Antoni Martorell ha nel suo repertorio di musica per organo più opere di quante ne abbiano scritte tutti i compositori delle Isole Baleari, di tutti i tempi, messi assieme. Sono inoltre numerose le registrazioni discografiche realizzate con firme prestigiose come RCA Víctor, Columbia, Pax, Edizioni Paoline, LDC di Torino. La toccata sul motivo popolare “Sor Tomassetta”, scritta nel 1985, è in uno stile moderatamente moderno, un moto perpetuo di arpeggi e accordi ribattuti che si basano sul canto popolare Sor Tomassetta dedicato all’omonima santa di Palma di Majorca e ivi particolarmente venerata. Il brano si articola in tre sezioni in forma A-B-A. La prima e la terza sezione, in re maggiore, sono costruite sul canto popolare esposto al pedale; la sezione centrale, in fa maggiore, ha carattere danzante in ritmo ternario e nel canto originario corrisponde alla parte in cui si esorta la santa a stare in guardia dalle tentazioni del demonio. La ripresa della parte iniziale si sviluppa con un’ampia coda sempre più veloce che giunge al fortissimo conclusivo.
Giuseppe Maiorca Allevi Beethoven
"Dedicato a tutti quei cretini che pensano che Beethoven non abbia ritmo. Chiedo scusa per la tenuta non proprio da cerimonia, e per qualche stecca...è il mio omaggio sentito al M° Giovanni Allevi, alla sua sicumera ed alla sua vergognosa mala fede, dal lido gioioso di Sangineto, dove villeggio..." (http•••)
Schonberg Hummel Diz Schumann Joseph Christoph Kessler 1810 1815 1835 1839 1926 2000 Liszt 1838 Frédéric Chopin Rubinstein Michelangeli Zimerman Chaves Valldemossa Maiorca Johann Sebastian Bach Camille Pleyel Pleyel Alfred Cortot
Frederic Chopin : Nascido em primeiro de março de 1810, em Zelazowa Wola, na Polônia, Frederic Chopin era filho do professor francês Nicolas Chopin, que dava aulas de francês e literatura francesa, e da pianista polonesa Justina Krazizanovska. Até hoje a delicadeza, suavidade e força de suas composições são das coisas que mais me emocionam musicalmente, seja por (Richter, Rubinstein, Martha Argarich, Richter, Michelangeli, Zimerman, Evgeny e tantos outros); segue o primeiro de alguns preludios que gravarei do mesmo: OS 24 PRELUDIOS: Frédéric Chopin escreveu uma série de prelúdios para piano solo. 24 Prelúdios de Chopin, op. 28, são um conjunto de peças curtas para piano, um em cada uma das chaves de vinte e quatro, publicado originalmente em 1839. Chopin escreveu-los entre 1835 e 1839, em parte em Valldemossa, Majorca, onde passou o inverno de 1838--39 e onde ele tinha fugido com George Sand e seus filhos para escapar do úmido tempo Paris. Em Maiorca, Chopin tinha uma cópia de Bach O Cravo Bem Temperado, e como em cada um dos dois conjuntos de prelúdios e fugas, a Op de Bach. 28 conjunto compreende um ciclo completo das teclas grandes e pequenas, ainda que com uma ordem diferente. O manuscrito autógrafo, que Chopin cuidadosamente preparado para publicação, traz uma dedicatória ao pianista e compositor alemão Christoph Joseph Kessler. A edição francesa foi dedicada ao piano-maker e editor Camille Pleyel, que havia encomendado o trabalho para 2000 francos (o equivalente a cerca de US $ 30.000 em dias atuais). A edição alemã foi dedicado à Kessler, que dez anos antes havia dedicado o seu próprio conjunto de 24 prelúdios, op. 31, de Chopin. Considerando que o termo "prelúdio" até então tinha sido usado para descrever uma parte introdutória, peças de Chopin ficar como unidades independentes, cada um transmitindo uma idéia ou emoção específica. Assim, ele transmitiu um novo significado para um título gênero que na época era frequentemente associada ao "preluding" improvisação. Ao publicar os 24 prelúdios juntos como uma única obra, composta por miniaturas que podem tanto ser usados para introduzir outro tipo de música ou como obras autónomas, Chopin desafiou atitudes contemporâneas em relação à pena de pequenas formas musicais. Considerando Bach tinha arranjado sua coleção de 48 prelúdios e fugas de acordo com chaves separadas por crescentes semitons, Chopin sequência de teclas escolhida é um círculo dos quintos, com cada chave principal que está sendo seguido por sua relativa menor, e assim por diante (ou seja, C major, um menor , Sol maior, etc). Uma vez que esta sequência de teclas relacionadas é muito mais perto de prática harmônica comum pensa-se que Chopin poderia ter concebido o ciclo como uma entidade única para o desempenho considerando contínua. Uma visão oposta é que o conjunto nunca foi destinado para o desempenho contínuo, e que os prelúdios individuais foram de fato concebido como possíveis introduções para outras obras. Chopin se nunca jogou mais do que quatro dos prelúdios em qualquer única apresentação pública. Hoje em dia, o conjunto completo de Op. 28 prelúdios se tornou tarifa repertório, e muitos pianistas gravaram todo o conjunto, começando com Alfred Cortot, em 1926. Como em suas outras obras, Chopin não se atribuem nomes ou descrições para qualquer um dos Op. 28 prelúdios, em contraste com muitas das peças de Liszt Schumann e. Op de Chopin. 28 prelúdios foram comparados com prelúdios de Johann Sebastian Bach em O Cravo Bem Temperado. No entanto, cada um dos prelúdios de Bach leva a uma fuga na mesma tecla, e peças de Bach são organizados, em cada um dos dois volumes da obra, em ordem crescente cromática (com grande precedente menor paralelo), enquanto Chopin são dispostos em um círculo de quintos (com maior relativa menor anterior). Chopin é conhecido por ter estudado a música de Bach, embora ele não é conhecido por ter realizado isso em público. Harold C. Schonberg, em Os Grandes Pianistas, escreve: "Também é difícil escapar à noção de que Chopin estava muito familiarizado com hoje esquecido Op de Hummel 67, composta em 1815 - um conjunto de vinte e quatro prelúdios em todos os principais. e as teclas menores, começando com C grande ". Como Schonberg diz: "as aberturas dos Hummel menor e Mi menor de Chopin concertos está muito perto de ser coincidência." O homenageado do conjunto de Chopin, Joseph Christoph Kessler, também usou o círculo das quintas em seus 24 Études, op. 20, que foram dedicados a Hummel.
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