Joseph Kaminski Actualités
compositeur israélien
- violon
- musique classique
- Israël, Pologne
- compositeur ou compositrice, premier violon, violoniste
Dernière mise à jour
2024-04-27
Actualiser
2022-05-19 09:47:00
En France, l'Opéra au XXe siècle
Histoire de l’Opéra français XXe-XXIe siècle De la Belle époque au monde globalisé Pour qui s’intéresse à l’opéra, la documentation s’avère abondante. Des Mille et un opéras de Piotr Kaminski au Dictionnaire amoureux de l’opéra d’Alain Duault en passant à l’Opéra pour les nuls ou encore le Kobbé (Tout l’opéra, de Monteverdi à nos jours) et les nombreuses biographies de compositeurs dont l’opéra se trouvait au centre de leurs créations (Wagner, Puccini, Donizetti, Rossini, Massenet, Bizet, etc) on peut trouver matière à se cultiver. Cependant une histoire de l'Opéra français la plus complète possible restait à rédiger. Depuis quelques années, un musicologue, Hervé Lacombe, a engagé un énorme chantier regroupant autour de lui quantité d’érudits pour dresser un panorama de l’opéra en France. Trois gros volumes s’avérèrent nécessaires pour héberger les nombreuses études de tous ces collaborateurs et collaboratrices. En 2021 parurent les deux premiers volumes s’étageant du XVIe […]
2022-03-23 07:00:18
[…] 2. Plus qu’un pastiche A l’exemple de Manon, Cendrillon se plait à à pasticher différents styles. Selon le contexte dramatique, ce sont Lully, Mozart, Rossini ou Mendelssohn que l’on entrevoit, sertis dans une orchestration chatoyante, sans que ces multiples références n’altèrent la continuité du discours musical empruntée, lui, à l’opéra wagnérien. Mais à l’inverse de Manon, ce kaléidoscope d’influence irrigue la partition sans nuire à son unité stylistique. Pour reprendre les propos de Piotr Kaminski dans ses 1001 opéras, « Cendrillon réunit les plus belles qualités de Massenet – mélodiste, orchestrateur, maître de la magie théâtrale – sans jamais verser dans la facilité, dans le sentimentalisme sucré dont on l’a si souvent taxé et dont le préserve le raffinement de son langage harmonique ». On ne saurait mieux dire. 3. Plus qu’enchanteur Des sextolets rapides, des accords étranges, des dissonances jugulées par une vocalise en équilibre sur la portée… Le sommeil de […]
2022-02-02 05:00:00
[…] texte. Reste la musique. Arne intègre parfaitement les codes de l'opera seria et y ajoute une dimension orchestrale fournie, sans doute un peu héritée de l'influence haendélienne encore forte. Il parsème sa partition de moments tous plus séduisants les uns que les autres, qu'une distribution solide et sûre conduit au triomphe à Covent Garden voici 260 ans aujourd'hui. Ces représentations donneront lieu, quelques jours après la première, à une anecdote peu banale rapportée par Piotr Kaminski dans son indispensable et insurpassable Mille et un opéras. Au beau milieu de la seconde reprèsentation, une bande de gros bras déboule dans la salle et exige d'assister gratuitement ou presque au troisième acte. Une bonne publicité pour une œuvre qui restera longtemps au répertoire, mais sans jamais vraiment quitter sa terre natale. Parmi les quelques airs restés au répertoire, on compte un bijou plein d'originalité et de finesse, interprété ici par Marilyn Horne, […]
2022-01-08 05:14:10
[…] l’Europe. Stendhal, dans sa Vie de Rossini (qui dresse la biographie d’un jeune trentenaire !), ne s’y trompera pas : « Ici le génie éclate de toutes parts. Un œil exercé reconnaît sans peine, dans cet opéra en un acte, les idées mères de quinze ou vingt morceaux, qui plus tard ont fait la fortune des chefs-d’œuvre de Rossini. ». Les commandes vont en effet pleuvoir et le compositeur devra beaucoup recycler. Mais qui s’en plaindra ? Comme l’écrit Piotr Kaminski dans son indispensable Mille et un opéras, Rossini est avec L’Equivoco stravagante « soudain devenu lui-même ». En voici une preuve avec ce duo buffo entre Tarabotto et Batone, alias Giorgio Tadeo et Paolo Montarsolo à Naples, en 1963.
ou
- chronologie: Compositeurs (Europe). Interprètes (Europe).
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