Lydia Lipkowska Vidéos
artiste lyrique
Commémorations 2024 (Naissance: Lydia Lipkowska)
- soprano, voix
- soprano
- musique de chambre, opéra, opérette
- Empire russe, Roumanie
- artiste lyrique, professeur ou professeure de chant
Dernière mise à jour
2024-04-28
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Lydia Lipkowska Alexander Borodin Ambroise Thomas Anton Rubinstein Rubinstein Carl Maria Von Weber Giacomo Meyerbeer Günter Raphael Modest Mussorgsky Nikolai Rimsky Korsakoff Pyotr Ilyich Tchaikovsky Richard Wagner 2000
Provided to YouTube by IIP-DDS Lipkowska Waltz · Lydia Lipkowska 20 Great Russian Singers ℗ Maestoso Released on: 2000-01-01 Composer: Alexander Borodin Composer: Ambroise Thomas Composer: Anonymous Composer Composer: Anton Rubinstein Composer: Carl Maria Von Weber Composer: Giacomo Meyerbeer Composer: Günter Raphael Artist: Lydia Lipkowska Composer: Modest Mussorgsky Composer: Nikolai Rimsky Korsakoff Composer: Pyotr Ilyich Tchaikovsky Composer: Richard Wagner Auto-generated by YouTube.
Lydia Lipkowska Caruso Virginia Zeani Arditi Saran Mariinsky Covent Garden San Carlo Opera Company 1882 1906 1909 1911 1920 1948
THE SONGBIRD: Lydia Lipkowska [Лідія Липковська] +••.••(...)) was born in the village of Babyn in Ukraine, which is very close to its borders with Moldova and Romania, during the era of the Russian Empire. Her aunt was a well-regarded stage actress. Lipkowska studied in St. Petersburg and made her debut in at the Mariinsky in 1906. She sang at The Met in New York from 1909 to 1911, including Violetta opposite Caruso's Alfredo. She also sang in Chicago and Boston before singing Mimi at Covent Garden in 1911 and then returning to Russia. Lipkowska fled the newly forming Soviet Union with her husband in 1920; once in New York she quickly got an engagement as Gilda with the San Carlo Opera Company in Manhattan. After retiring from the stage she lived in Romania and taught voice / Virginia Zeani was one of her students. THE MUSIC: One sign of soprano stardom in the Gilded Age was having a composer create a showy concert waltz just for you, such as Arditi's "Se saran rose," known as The Melba Waltz. This seems to be the case for Lipkowska. I am not able to discover any information about the composer, other than a listing of composer S. A. Troilin in an article about the influence of Ukrainian Cossacks in Russian culture. So, I assume he (she?) was from Ukraine and was commissioned or offered to compose this concert waltz to custom fit Lipkowska's voice. She likely sang it in recitals and concerts, perhaps as an encore.
Virginia Zeani Aureliano Pertile Claudia Muzio Toscanini Lipkowska 1947 2009
Virginia Zeani ricorda il suo incontro con Aureliano Pertile nel 1947-'48 e parla delle preziose lezioni da lui gratuitamente ricevute. ( da un'intervista del 2009 al soprano Virginia Zeani, condotta da Jon Tolansky - (http•••) ) Nel corso del suo insegnamento in masterclass, come in diverse interviste da lei rilasciate su importanti riviste, nonché all'interno del recente libro-intervista intitolato "Canta che ti passa" (in dialogo con Sever Voinescu) ella ha sempre ricordato il periodo delle lezioni con Pertile come un momento fondamentale per l'intera sua carriera: “Gli feci sentire La Bohème che sapevo già a memoria. ‘Bellissima voce, con molti colori, dobbiamo lavorare sulla dizione’ commentò lui”, ricorda Virginia. “Poi gli cantai La Traviata. ‘Ho cantato Traviata con la miglior Violetta dei miei tempi, Claudia Muzio’ fu la premessa di Pertile al suo giudizio più che lusinghiero su quella affascinante Violetta. “ E mi diceva che, dal punto di vista tecnico, non avevo problemi, ogni nota era al suo posto, tutto andava bene”. L’illustre tenore e la sua consorte videro l’emozione e la serietà di questa postulante e si può dire che l’adottarono. “Pertile mi diceva che dovevamo lavorare un po’ sul legato e sulle consonanti doppie delle parole italiane. Ma anche sul fraseggio che contraddistingue le registrazioni del ‘tenore di Toscanini’. Mi insegnò a lavorare sui colori che esprimono il senso delle parole secondo il loro contesto e lo stile dell’opera. Avevo preparato Traviata con la Lipkowska, ma con Pertile lavorammo sul lato eroico dell’animo di Violetta, sul suo coraggio, ma senza alcuno stridore nel suono. Poi, per Mimì, lavorammo sul legato che permette i diminuendo e i crescendo che sono necessari. Pertile mi mostrò che non basta alla voce essere pesante o leggera; deve anche essere “nel mezzo” e questa parte della voce – il medium – va sviluppata finché si è giovani. È dal mezzo che raggiungi la stratosfera e i momenti drammatici. A 21 anni la mia voce non era drammatica per Violetta, ma a Pertile dissi che cercavo di esprimere la sua anima e lui capì; mi mostrò come ottenere questo quando si è giovane.”
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