Andrea Sanguineti Vidéos
Dernière mise à jour
2024-04-23
Actualiser
Lena Belkina Rossini Andrea Sanguineti Oper Leipzig Gewandhaus 2021
Oper Leipzig 10. Dezember 2021 Gewandhaus Orchester Conductor: Andrea Sanguineti
Luciano Berio Bartók Rodion Schedrin Bruno Maderna Marcello Panni Panni Giorgio Federico Ghedini Rabinovich Pierre Boulez Vinko Globokar Neuburger Sanguineti Franco Gulli Henri Pousseur Igor Stravinsky Mauricio Kagel Fleuret Lorin Maazel 1542 1710 1850 1932 1979 1980 1981 1982 1983
Luciano Berio - Duetti for two violins +••.••(...)) 00:00 1. BELA (Bartók) November 10, 1979, Radicondoli 00:46 2. SHLOMIT (Almog) November 10, 1979, Radicondoli 01:24 3. YOSSI (Pecker) November 10, 1979, Radicondoli 02:42 4. RODION (Schedrin) November 14, 1979, Stockholm 03:44 5. MAJA (Pliseckaja) November 15, 1979, Stockholm 04:36 6. BRUNO (Maderna) November 15, 1979, Stockholm 06:02 7. CAMILLA (Adami) December 7, 1979, Paris 06:44 8. PEPPINO (Di Giugno) December 7, 1979, Paris 08:19 9. MARCELLO (Panni) December 13, 1979, Radicondoli 09:22 10. GIORGIO FEDERICO (Ghedini) December 13, 1979, Radicondoli 10:33 11. VALERIO (Adami) December 18, 1979, Radicondoli 11:15 12. DANIELA (Rabinovich) December 18, 1979, Radicondoli 12:06 13. JEANNE (Panni) April 27, 1980, Paris 13:05 14. PIERRE (Boulez) April 28, 1980, Paris 13:57 15. TATJANA (Globokar) April 28, 1980, Paris 14:44 16. RIVI (Pecker) May 29, 1980, Radicondoli 15:42 17. LEONARDO (Pinzauti) May 29, 1980, Radicondoli 17:10 18. PIERO (Farulli) June 8, 1980, Tel Aviv 18:50 19. ANNIE (Neuburger) November 10, 1980, Radicondoli 19:32 20. EDOARDO (Sanguineti) June 27, 1981, Radicondoli 24:12 21. FIAMMA (Nicolodi) June 28, 1981, Radicondoli 25:14 22. VINKO (Globokar) June 28, 1981, Radicondoli 25:41 23. FRANCO (Gulli) June 29, 1981, Radicondoli 26:36 24. ALDO (Bennici) June 29, 1981, Radicondoli 27:47 25. CARLO (Chiarappa) June 30, 1981, Radicondoli 28:32 26. HENRI (Pousseur) June 30, 1981, Radicondoli 29:23 27. ALFREDO (Fiorenzani) August 12, 1981, Radicondoli 30:17 28. IGOR (Stravinsky) August 12, 1981, Radicondoli 30:59 29. ALFRED (Schlee) November 3, 1981, Florence 32:06 30. MASSIMO (Mila) March 27, 1982, Radicondoli 34:10 31. MAURICIO (Kagel) March 27, 1982, Radicondoli 35:11 32. MAURICE (Fleuret) May 2, 1982, Tel Aviv 36:22 33. LORIN (Maazel) March 5, 1983, Radicondoli 38:22 34. LELE (D’Amico) March 8, 1983, Rome "It can happen that a violinist friend tells a composer, one night, that, other than those of Bartók, there are not enough violin duets today. And it can happen that the composer immediately sets himself to writing duets that night until dawn… and then more duets in moments of leisure, in different cities and hotels, between rehearsals, travelling, thinking of somebody, when looking for a present... This is what happened to me and I am grateful to that nocturnal violinist whose name is given to one of these Duetti. Thus behind every duet there are personal reasons and situations: with BRUNO (Maderna), for instance, there is the memory of “functional” music which we often composed together in the fifties; MAJA (Pliseckaja) is the transformation of a Russian song, whereas ALDO (Bennici) is a real Sicilian song; PIERRE (Boulez) was written for a farewell evening: it develops from a small cell of his ...Explosante fixe...; GIORGIO FEDERICO (Ghedini) is in memory of my years at the Conservatory in Milan. And so on... These Duetti are for me what the vers de circonstance were for Mallarmé: that is, they are not necessarily based on deep musical motivations, but rather connected by the fragile thread of daily occasions. Nevertheless, in these duets there is also a pedagogical objective. Very often, as can be heard, one of the two parts is easier and focuses on specific technical problems, on different expressive characters and even on violin stereotypes, so that a young violinist can contribute, at times, even to a relatively complex musical situation from a very simple angle - the playing of a D major scale, for instance. I would like to write a kaleidoscope made up of about a hundred of Duetti. Every group of thirty-three will be commented upon by a “concert” duet, developing in an ampler perspective the different circumstances of this private folklore of mine." - Luciano Berio
Parisi Adriano Guarnieri Guarnieri Sanguineti Luca Francesconi Basevi Amicis Nicoli Rulli Mele 1998
Acrostico di E.Sanguineti (letto dall'Autore) Adriano Guarnieri ...DAL NULLA ...AL NULLA (Clarinetto Basso e voce di poeta) Riccardo Dapelo FILI-GRANI (Clarinetto Basso e nastro magnetico) Luca Francesconi TRACCE (Clarinetto Basso) Michelangelo Lupone FASI (Clarinetto Basso e filtro a pedale) Andrea Basevi Gambarana ARCHI (Clarinetto Basso e nastro magnetico) Maria Cristina De Amicis CODICE (Clarinetto Basso e nastro magnetico) Federico Ermirio ARIE (Clarinetto Basso e voce di poeta) Andrea Nicoli TRACCE 4-13 (Clarinetto Basso e nastro magnetico) Filigrane fotocompositive, Risme ristampatorie refusive, Asteriscano accenti alfabetieri, Note normanne, necrologi neri; Codici con cilindri corsiveschi, Elvetici elzeviri edizionati, Scannerizzano stampi satineschi, Chiose con capoversi commentati, Occhi occhiellati, opuscoli offseteschi; Puntatori prototipi pirografi Inchiostrano impilati impressionanti, Rotativano rulli rotolanti, Epigrammano edicole e erotografi; Logogrifi linotipi litografi Letteringano lastre librettanti, A anastatici archetipi achirografi; Edoardo Sanguineti Frugheremo tra simulacri e scarti dell'era digitale per nutrirci di fisicità Francesco Pirella Sulla frontiera di una rivoluzione antropologica, la imprevedibile e incontrollabile transizione dall'uomo analogico all'uomo digitale, l'uomo-matrice di Francesco Pirella pone con forza il dilemma della separazione trameccanico e biologico, tra digitale e fisico, proponendone una ricombinazione, una fusione armonica. E lo stesso dilemma si ripropone in questo progetto musicale confrontando otto diversi modi di intendere un'espressione musicale: brani esclusivamente "analogici" (puramente strumentali) e brani che utilizzano anche l'elaborazione elettronica, attraverso il trait d'union dell'acrostico di Edoardo Sanguineti "TIPARCHETIPI" (sul nome di Francesco Pirella). I sedici versi, letti dall'Autore, sono stati distribuiti ad otto compositori (alcuni già avviati nell'esplorazione del mondo digitale, altri legati alla fisicità del suono) come prae-textum per la realizzazione di un brano per clarinetto basso con o senza nastro magnetico. La scelta dello strumento è dovuta principalmente al suo esecutore, Rocco Parisi, che si muove da tempo con grandissima perizia e passione nel mondo sommerso della nuova musica (o delle nuove musiche). A lui, come a Francesco Pirella, che ha seguito questa operazione, un ringraziamento da parte di tutti i compositori. (Riccardo Dapelo) Alcuni di questi brani sono stati presentati durante mostre e tipo-azioni di Francesco Pirella: "Installazione del simulacro dell'uomo tipografico", Acquasanta (Mele),1996; "L'universo e la matrice", Città della Scienza, Napoli, 1998; "Tipografia in corpi mutanti", Galleria Nazionale di Palazzo Spinola, Genova, 1998.
Luciano Berio Sanguineti Teatro Comunale Bologna 1925 1965 2003 2014
Luciano Berio (Italia 1925 - 2003) Teatro Comunale Bologna 04-05-2014 Laborintus II (1965) *; per voci, strumenti e nastro magnetico Marco Cavalcoli voce recitante Ensemble misto del Conservatorio Nazionale Superiore di Lione e del Conservatorio di Bologna Fabrice Pierre direttore Marco Cavalcoli voce recitante * testo di Edoardo Sanguineti
ou
- chronologie: Chefs d’orchestre.
- Index (par ordre alphabétique): S...