Antonietta Fricci Video
soprano e mezzosoprano austriaco (1840-1912)
- soprano
- Impero austriaco, Cisleitania
- cantante lirico
Ultimo aggiornamento
2024-06-04
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Fricci Pugni Bassi Amaro Teatro Comunale Bologna 1880
La canzone si riferisce a un fatto che sembra essere realmente accaduto : verso il 1880 era molto nota una soprano austriaca, di nome Antonietta Fretche, italianizzata in Fricci che si esibiva spesso al teatro comunale di Bologna, dove un suo sfegatato ammiratore, tale Faccioli che, quando la Fricci cantava, dava in escandescenze rumorosissime applaudendola e osannandola. Una sera questo suo comportamento provocò la reazione del direttore d’orchestra. Ai fó una sîra int al nòster teâter ch’ai êra la Frícci a cantèr al Muṡä. Ci fu un sera che nel nostro teatro c’era la Fricci a cantare il Mosè Tra la quiêt e l silänzi ch’regnèva as sinté fèr dla gâta in platè... Tra la quiete e il silenzio si sentì dello schiamazzo venire dalla platea L êra Faṡôl ch’ludèva la Frícci quand la cantèva un pzulén da per lî Era Faccioli che applaudiva la Fricci quando cantava un pezzetto da sola. Al milurdén ch’al drizeva l’urchèstra al supièva da tótt i cantón Il Mylord che dirigeva l’orchestra sbuffava come un pentolone al mutîv, al parcôsa cus’êrel che st milôrd an truvèva pió pèṡ? Per qual motivo questo Mylord non riusciva a trovar pace? Parché Faṡôl ludèva la Frícci quand la cantèva un pzulén da per lî Perché Faccioli applaudiva le Fricci quando cantava un pezzo da sola Dåpp al têrz ât i tiròn żå al sipèri, e l póbblic ciamèva curéssta e cantànt. Dopo il terzo atto scese il sipario e il pubblico chiamava coristi e cantanti Dal lubiån as fé sénter di fésschi fra i evîva ch’urlèva la żänt. Dal loggione partirono dei fischi tra gli evviva che urlava la gente Alåura Faṡôl vôls vàdder la Frícci par salutèrla ch’la fóss da per lî Allora Faccioli volle vedere la Fricci per salutarla da sola sul palco Al milurdén ch’l êra un pèz ch’al bujêva s vultò da Faṡôl con i póggn al mustâz. Il Milordino che ribolliva da un bel pezzo si voltò da Faccioli con i pugni sotto il naso “Mo cus’êla cla gâta ch’al fà? Mo chi êl, ala bôna dal Sgnåur?” Ma cos’è questo chiasso che fa? Ma chi è lei per grazia del Signore? “S’ai pièṡ la Frícci, s’al vôl la Frícci, ch’al vâga a rånper äl scâtel pió in là!” Se le piace la Fricci, se vuole la Fricci, veda a rompere le scatole più in là Allora Faccioli si alzò e avanzò lentamente con i pollici infilati nelle bretelle e, guardandolo dritto negli occhi con aria di sfida, pronunziò le seguenti fatidiche parole: “Mé a sån Faṡôl, żdarinèr, scopettaio, mi chiamo Faccioli, a stâg żå pr i Fturén Io sono Faccioli, scopettaio e sto in via dei Vetturini( via Ugo Bassi per intenderci) S’l’an i pièṡ ch’al la biâsa a sô môd, mé qué däntr a vói fèr quall ch’am pèr. Se non le va mastichi pure amaro, io, qui dentro voglio fare quel che mi pare! Vîva la Frícci, vîva la Frícci, vîva la Frícci, tûla cum t vû!” Viva la Fricci, viva la Fricci, viva la Fricci, fa come vuoi Vîva la Frícci, vîva la Frícci, vîva la Frícci, VIVA LA FRICCIIIIIII!”
Cesira Zanazzio Antonietta Fricci Gounod Verdi Catalani Arturo Toscanini Orefice Puccini Alberto Franchetti Chopin Mascagni Debussy Costanzi Liceo Teatro Regio Teatro Carignano Teatro Carlo Felice Teatro Comunale Bologna Scala Teatro Lirico Teatro Colón Teatro San Carlo Teatro Costanzi 1863 1887 1892 1893 1894 1895 1896 1898 1901 1903 1908 1909 1943
Cesira Ferrani (Turin 1863 – Pollone 1943) Her real name was Cesira Zanazzio. She studied at the Liceo Musicale of Turin under Antonietta Fricci. She made her debut in 1887 at the Teatro Regio, Turin as Marguerite in ‘’Faust’’ of Gounod and sang in the same year at the Teatro Carignano, Turin the role of Gilda in ‘’Rigoletto’’. Then she guested in Venice, Catania and Turin.. In 1892 she appeared at the Teatro Carlo Felice of Genoa as Amelia in Verdi’s ‘’Simon Boccanegra’’ and as Loreley in Catalani’s ‘’Loreley’’ under Arturo Toscanini. There followed other appearances at the Teatro Comunale, Bologna (among other things in 1895 in the premiere of the opera ‘’Consuelo’’ of Orefice in the title role), then in Bari, Brescia and Udine. On 1. 2. 1893 she sang at the Teatro Regio, Turin in the premiere of Puccini’s ‘’Manon Lescaut’’ in the title role; in the same theatre she created on 1. 2. 1896 in the premiere of Puccini’s ‘’La Bohème’’ the role of Mimi. She took part at La Scala in the premiere of the opera ‘’Il Fior d'Alpe’’ Alberto Franchetti +••.••(...)), at the Teatro Lirico, Milan in the premiere of G. Orefice’ operas ‘’Chopin’’ +••.••(...)). On 17. 1. 1901 she sang in one of six concurrent premieres of Mascagni’s ‘’Le Maschere’’ at the Teatro Carlo Felice, Genoa. In 1893 she guested at the Teatro Colón, Buenos Aires, in 1894 at La Scala, where she appeared during the following 15 years over and over again. Tours brought her in Spain and Russia. In 1898 she appeared at the opera house of Cairo, also at the Teatro San Carlo, Lisbon. In 1909 she retired from the stage, after her appearance had brought a shocking failure as a Mélisande in the Italian première of Debussy ‘’Pelléas et Mélisande’’ (under the direction of Toscanini) at La Scala in 1908, which recurred at the Teatro Costanzi, Rome. Then she worked as a pedagogue in Turin.
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