Johann Anton Musäus Video
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- Danimarca
Ultimo aggiornamento
2024-05-09
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Haring Tschaikowsky Musäus Schein Reibel Cumming Berger Shao Mott Ruta Salgado Romero 1877
Verliebtheit ist, psychologisch gesprochen, eine notwendige Verkennung, medienphilosophisch gesprochen basiert sie auf einem Simulacrum, einem Trugbild. Der Liebeswahn, der im Evergreen Schwanensee seit 1877 durchgespielt wird, schöpft aus trügerischen Fiktionen wie auch aus historischen Quellen, wie zum Beispiel dem Märchen Der geraubte Schleier von Karl August Musäus. Romantische Liebe, wie sie in Schwanensee zelebriert wird, ist nach Eva Illouz weder Schicksal noch Zufall, sondern eine historisch relativ neue Konstruktion, die im emotionalen Kapitalismus intensiv bewirtschaftet wird. Wie ließe sich diese Sehnsucht nach dem „Konsum der Romantik“ in Bühnenbilder übersetzen, die selbst nicht in die Lüge verfallen wollen, als entzaubert verstanden zu werden? Der Choreograf Chris Haring hält den Körpern gebrochene Spiegel vor. Sein Spiel mit Sein und Schein, sein Umgang mit Spiegelbildern und Trugbildern lotet das Fremde im Eigenen und das Technische im Natürlichen aus. Es entfaltet sich im Illusionsraum der Linzer Theatermaschine und legt zugleich dessen Bestandteile frei. Diese postromantische Schwanensee-Version zeigt statt tanzender Schwäne und schmachtender Prinzen ein Verfließen, ein Werden der Gesten und Sprachen, das ins Unbestimmte, Transitorische des Menschen weist. Ticket & info: (http•••) Musikalische Leitung Marc Reibel Choreografie und Inszenierung Chris Haring Choreografische Assistenz Stephanie Cumming Set Design / Kunst Anouk Lamm Anouk Kostüme Stefan Röhrle Videodesign Michael Loizenbauer Lichtkonzept und Szenografie Thomas Jelinek Sounddesign Andreas Berger Nachdirigat Claudio Novati Takeshi Moriuchi Theorie Thomas Edlinger Dramaturgie Roma Janus Elena Sofia Bisci Shao Yang Hsieh Angelica Mattiazzi Casper Mott Katherina Nakui Pavel Povrazník Albert Carol Perdiguer Lorenzo Ruta Arthur Samuel Sicilia Nicole Stroh Hanna Szychowicz Pedro Tayette Fleur Wijsman Video: Jonatan Salgado Romero
Tchaïkovski Mikko Franck Nikolaï Rimski Korsakov Dargomyjski Anton Rubinstein Rubinstein Grimm Andersen Orchestre Philharmonique Radio France 1422 1875 1950
Sous la direction de Mikko Franck, l'Orchestre philharmonique de Radio France joue la suite op.20a du Lac des Cygnes, composé par Tchaïkovski. #Tchaïkovski #MikkoFranck #concertclassique 00:00-02:45 : Scène (Acte II, n°10) 02:45 -10:52 : Valse (Acte I, n°2) 10:52-12:47 : Danse des petits cygnes (Acte II, n°13) 12:47-14:22 : Scène (Acte II, n°14) 14:22-19:50 : Danse hongroise (Acte III, n°20) 19:50-25:01 : Scène (Acte IV, n°28-29) On le sait par une lettre qu’il écrivit en septembre 1875 à son ami Nikolaï Rimski-Korsakov, Tchaïkovski souhaitait depuis longtemps « s’essayer à ce genre de musique », lorsqu’il reçut la commande d’un ballet par l’intendant des Théâtres impériaux de Moscou Vladimir Beguitchev. Homme cultivé et brillant, Beguitchev avait fait de son salon l’un des cercles artistiques de la ville, fréquenté par les écrivains et musiciens : Ostrovski, Tourgueniev, Dargomyjski, Anton Rubinstein et Tchaïkovski, familier des lieux. Beguitchev lui avait proposé d’écrire un nouveau ballet dans le souci d’étendre le répertoire du Bolchoï. Qui rédigea le livret du Lac des cygnes ? Vladimir Beguitchev seul, d’après certaines sources, avec le danseur Vassili Geltser selon d’autres. Il est possible que Tchaïkovski y ait contribué. Inspiré par des contes et légendes nordiques ayant pour motif principal le maléfice d’une métamorphose en cygne (Le Voile dérobé de Musaüs, Les six frères cygnes de Grimm, Les Cygnes sauvages d’Andersen, etc.), Le Lac des cygnes s’inscrit plus largement dans des thématiques qui traversent tout le romantisme : l’amour fou et la mort, le désir infini, le rêve, le fantastique. L’action se déroule dans des espaces de forêts et d’eaux, de brumes oniriques, images de la psyché et de ses profondeurs, mondes nocturnes sur lesquels tranche la blancheur immaculée des tutus éclairés par la lune. Créatures de terre, d’air et d’eau, les femmes-cygnes ne sont pas sans parenté avec les « willis » du ballet Giselle qu’admirait Tchaïkovski, jeunes mortes qui reprennent leur apparence humaine la nuit pour entraîner, blancs fantômes, les hommes dans les ténèbres éternelles. L’histoire est celle du prince Siegfried, dont on annonce au début du ballet que ses vingt et un ans seront célébrés le lendemain : au cours de la fête il devra déclarer qui sera son épouse. Poursuivant un vol de cygnes sauvages, le Prince s’enfonce dans la forêt, au bord d’un lac, et s’éprend de leur reine. Elle lui révèle qu’un sort jeté par le sorcier von Rothbart la condamne, elle et ses suivantes, à vivre cygnes le jour et femmes la nuit. Sortilège éternel, à moins qu’un homme ne promette de l’aimer toujours. Au lever du jour, Siegfried quitte Odette en la conviant au bal du soir. Mais Rothbart, pour confondre Siegfried, et garder ainsi son emprise sur Odette, enverra au bal sa fille Odile en lui donnant les traits de la reine des cygnes.
Johann Christoph Pepusch Fischer Musäus Fink 2013
Beggars opera - Ouverture Johann Christoph Pepusch / Arr.: Benjamin Saupe (2013) Aufführung in Griebenow bei der Opernale 2013 Saxophon: Annette Fischer Schlagzeug: Georg Fischer Trompete: Immanuel Musäus Piano: Lea Fink Cello: Hannah Silvenoinnen
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