Gregor Aichinger Videos
deutscher Komponist
- Pfeifenorgel, Orgel
- Deutschland
- Komponist, Organist
Letzte Aktualisierung
2024-05-18
Aktualisieren
Philippe Caillard Gabel Johann Crüger Laus Jakobus Gallus Hans Leo Hassler Michael Praetorius Jacopo Bologna Corbeil Guillaume Dufay Gregor Aichinger Alessandro Scarlatti Scarlatti Pierre Thibaud Thibaud Johannes Ockeghem Jean Sébastien Bach Lassus Andrea Gabrieli Gabrieli Ensemble Vocal Philippe Caillard 1340 1397 1474 1511 1521 1550 1564 1571 1591 1598 1612 1618 1621 1622 1628 1646 1660 1662 1680 1725 1948
00:00 Fanfare “Vive le Roi” (Josquin Des Prés, c1450-1521) 01:03 Requiem (Josquin Des Prés) sol. B. Gabel 06:03 Christ lag in Todesbanden (Johann Crüger, 1598-1662) 08:57 Laus et perennis Gloria (Jakobus Gallus, 1550-1591) 10:33 Choral “Vom Himmel hoch” (Hans-Leo Hassler, 1564-1612; Michael Praetorius, 1571-1621; Crüger) 15:11 Regina Coeli (Joan Cererols, 1618-1680) 16:46 Lux purpurata radiis - Diligite justitiam (Jacopo di Bologna, fl. 1340–c1386) 19:48 Agnus Dei (Martin Fleurié, XIV siècle) 22:09 Concordi laetitia (Pierre de Corbeil, c1150-1222) 23:49 Alleluia (Gallus) 25:43 Gloria ad modum tubae (Guillaume Dufay, 1397-1474) 28:05 Duo Seraphim (Gallus) 30:35 Laudate Dominum (Gregor Aichinger, c1564-1628) 36:55 O Jesu Fili David (Josquin Des Prés) 39:14 Exultate Deo (Alessandro Scarlatti, 1660-1725) Ensemble Vocal Philippe Caillard & Ensemble Instrumental Pierre Thibaud & Bernard Gabel, trompettes René Allain & Max Foucher, trombones Direction: Philippe Caillard Philippe Caillard a réalisé le programme de ce disque en choisissant des œuvres qu'il aime, en les distribuant librement aux voix et aux instruments selon les principes en usage durant de longs siècles, sans jamais toucher à la matière proprement musicale. La succession de ces nombreux morceaux pourra sembler capricieuse, nous promenant avec désinvolture à travers les siècles, goútant fugitivement au style baroque pour revenir au Moyen Age, avant que de virevolter vers la Renaissance. Un seul but a guidé l’interprète-réalisateur, celui d'une heureuse variété esthétique et musicale, d'un enchaînement harmonieux obéissant à la logique du cœur et de l'imagination. De JOSQUIN DES PREZ, figure suffisamment illustre pour qu'il soit inutile d'en rappeler ici la biographie, on nous propose d'abord une éclatante fanfare dite Vive le Roy, écrite peut-être en l'honneur de Louis XII, et dans laquelle deux trompettes et un trombone font entendre un canon à l'octave et à la quinte, cependant que le second trombone énonce une sorte de cantus firmus. De JOSQUIN toujours, la musique du Requiem pourra sembler familière à certains: elle est en effet identique à celle de sa célèbre Déploration de Johannes Ockeghem, mais ici seule la partie de ténor comporte des paroles, celles de l'Introït de l'Office des Défunts, sur le cantus firmus du Requiem grégorien, qu'entourent quatre parties instrumentales (trompette et cordes). Après une partie confiée aux cordes seules, l'œuvre, d'une émouvante gravité d'expression et d'une écriture polyphonique grandiose, se termine par le Requiescant in pace, oà les voix, doublées par les instruments, s'épanouissent enfin à cinq parties. Johann CRÜGER, né à Gross Breesen (Prusse) en 1598, fut organiste et cantor de l'église Saint-Nicolas à Berlin, de 1622 à sa mort survenue en 1662. Auteur de nombreuses collections de Chorals et d'éminents traités théoriques, il demeure surtout vivant comme le créateur d'admirables mélodies de Chorals, immortalisées par Jean-Sébastien Bach dans ses Cantates et Passions. Les adaptations de Chorals de Crüger lui-même se distinguent par une vigueur et un éclat splendides, encore proches de l'art renaissant. Ainsi du Christ lag in Todesbanden gravé ici, paraphrase luthérienne du Victimae paschali laudes, dont Philippe Caillard nous fait d'abord entendre la mélodie grégorienne à la trompette seule. Vient ensuite le Choral, harmonisé aux quatre cuivres, et enfin chanté à quatre parties vocales (doublées par les cordes), auxquelles s'ajoutent deux parties «concertantes» de trompettes, aux ornements agiles et rapides. Avec Jacob HANDL, alias Jacobus GALLUS (Rybnica, Slovénie, 1550 - Prague 1591) nous avons affaire à l’un des plus grands maîtres tardifs de la polyphonie renaissante, et à l'un des plus éminents représentants musicaux du courant de la Contre-Réforme issu du Concile de Trente. Sa formation nous est mal connue, mais révèle l'assimilation féconde des œuvres de Lassus et d'Andrea Gabrieli. Gallus est en effet l'un des premiers maitres de l'écriture polychorale, ainsi qu'en témoignent les trois admirables doubles-chœurs retenus par Philippe Caillard. Voici tout d'abord le Motet Laus et perennis gloria, aux fréquents effets d'écho : le chœur vocal à quatre parties s'y oppose au chœur instrumental des deux trompettes et des deux trombones.
Wiener Kammeroper Theater Wien Kross Adler Nowak Mayr Holzer Aichinger Jokl Weissman Gast 1913 2016
sirene Operntheater in der Wiener Kammeroper (http•••) | (http•••) SOMA. Hospitaltrilogie Teil 3 Text. Kristine Tornquist (http•••) Musik. Christof Dienz (http•••) Wiener Kammeroper, 25. November 2016 (UA) 01. Bild 0:00:00 02. Bild 0:07:02 03. Bild 0:15:32 04. Bild 0:20:54 05. Bild 0:28:26 06. Bild 0:30:52 07. Bild 0:35:54 08. Bild 0:43:11 09. Bild 0:52:38 10. Bild 0:57:08 11. Bild 1:02:02 - Raubtier, beiss mich nicht 1:09:35 12. Bild 1:16:43 Applaus 1:22:03 Die ersten Patienten dieses Tages in der Notfallsambulanz sind das Paar Maria und Josef Winter. Eine Dame drängt sich vor. Die Aufzählung ihrer Symptome lässt den Oberarzt sofort eine Hypochonderin erkennen, er übergibt sie zur Behandlung an den unerfahrenen und überforderten Turnusarzt. Die ehrgeizige Kollegin Dr. Bandura redet ihm ein, eine teure Computertomographie der Patientin zu machen - die Forscherin braucht diese Aufnahmen für ihre Studie. Sie nützt die Gelegenheit und legt sich selbst und einen dritten Patienten in die Röhre. Auf dem CT-Bild ist ein Tumor zu sehen, die anderen zeigen unauffällige, gesunde Gehirne. Im Gegensatz zum Turnusarzt, der sich fürchtet, die schlechte Nachricht zu überbringen, ist die Forscherin entzückt, denn es scheint sich genau um den Tumor zu handeln, den sie erforscht. Sie übernimmt die unangenehme Aufgabe, der Patientin das Todesurteil zu überbringen. Kaffeepause. Die Ärzte schimpfen über die Patienten. Im Warteraum schimpfen die Patienten über die Ärzte, die sich nicht genug Zeit nehmen. Nach der Pause muss der Ehemann der leidenden Patientin eingestehen, dass seine Frau nicht versichert ist. Triumphierend verweist die Schwester ihn wieder auf den Warteplatz. Bei der Vorbereitung zur Überweisung für die Tumorpatientin entdeckt der Turnusarzt den Fehler: die beiden CT-Bilder der Patientin und seiner Kollegin sind vertauscht - der Tumor ist im Kopf der Ärztin, nicht der Patientin. Der nächste Patient wird ins Untersuchungszimmer hereingerufen - doch keiner kommt. Im Wartezimmer hat inzwischen Frau Winter unter tatkräftiger Hilfe anderer Notfallpatienten ihr Kind geboren. Weder Leben noch Tod lassen sich aufhalten. Dr. Bandura, Ärztin. Romana Amerling Dr. Kross, Oberarzt. Markus Miesenberger Angelika, Oberschwester. Maida Karisik Maria. Anna Clare Hauf Josef. Nicholas Spanos Panek. Astghik Khanamiryan Harry Sargnagl / Asseryani. Clemens Kölbl Adler. Johann Leutgeb Maschinistin. Selina Nowak Querflöten. Claudia Schiske Klarinetten. Thomas Schön Violine. Joanna Lewis / Diane Pascal Violoncello. Irene Frank Kontrabass. Alexandra Dienz Saxophone. Florian Fennes Trompete. Gottfried Gindlhumer Tuba. Friedrich Gindlhumer E-Bass. Manuel Mayr Klavier. Benjamin McQuade Schlagwerk 1. Elisabeth Flunger Schlagwerk 2. Adina Radu Musikalische Leitung. François-Pierre Descamps Regie und Bühne. Kristine Tornquist Bühnenassistenz. Armin Bardel. Cornelius Burkert Requisite. Jakob Scheid. Teresa Holzer Kostüm. Markus Kuscher Korrepetition und Studienleitung. Petra Giacalone. Benjamin McQuade Maske. Anna Dreo. Klara Leschanz Licht/Technik. Edgar Aichinger Dramaturgie. Isabelle Gustorff Assistenz Regie, Technik und Inspizienz. Louise Linsenbolz Assistenz Dramaturgie, Übertitel und PR. Katharina Hollerwöger Weitere Assistenzen. Manuela Hämmerle. Risako Hiramatsu Mitarbeit Bühne. Benjamin Bacher. Reinhard Bacher. Melchior Lebesmühlbacher. Johannes Obereder Weitere Korrepetitoren. Antanina Kalechyts Fachliche Beratung. René Jokl Hospitanz Regie. Samantha Claypool Leitung Abenddienste. Tilman Ruster Ton- und Video. Michael Croitoru-Weissman Schnitt. Kristine Tornquist Produktion. Jury Everhartz Eine sirene-Produktion zu Gast in der Wiener Kammeroper Wer in letzter Zeit die Wiener Kammeroper aufgesucht hat, dürfte groteske Spitalsatmosphäre geschnuppert haben: Das sirene Operntheater gastiert mit gleich drei Werken. In der finalen Uraufführung der "Krankenhaus-Trilogie", Soma von Komponist Christof Dienz, trifft eine zwischen Überforderung und Lageweile changierende Ärzteschaft auf Hypochondrie wie akute Not (intensiv Anna Clare Hauf). Im vokalen Bereich herrscht bei Dienz zwar so etwas wie ein elegischer Grundton vor. Allerdings ringt er den situativen Tumulten mitunter auch Ironisch-Groteskes ab. Dienz hat das Werk ja atmosphärisch unverkrampft bunt angelegt: Sein stilistischer Horizont reicht weit über die Konventionen der klassischen Moderne hinaus. Die ganzen komponierten Beschleunigungen und Verlangsamungen – innerhalb einer soliden Regie von Kristine Tornquist – sind beim Orchester unter Dirigent François-Pierre Descamps in pointierten Händen. Mit einem guten Ensemble, also u. a. mit Markus Miesenberger, Georg Klimbacher und Maida Karišik. Der Standard, Ljubiša Tošić #sireneoperntheater #musiktheater #kammeroper
Šimon Voseček Handel Kross Zimmer Adler Adam Klein Rupert Bergmann Bergmann Sweeney Holzer Ebner Hofer Aichinger Weissman Gast Weise Wiener Kammeroper Theater Wien 1913 2016
sirene Operntheater in der Wiener Kammeroper (http•••) | (http•••) Choose subtitles! HYBRIS. Hospitaltrilogie Teil 1 Text. Kristine Tornquist (http•••) Musik. Šimon Voseček (http•••) Wiener Kammeroper, 03. November 2016 (UA) ERSTER AKT 0:00:00 1. Morgengrauen 0:05:50 2. Dienstag 0:22:18 3. Dienstagnacht 0:28:12 4. Mittwoch ZWEITER AKT 0:43:54 5. Mittwochnacht 0:51:44 6. Donnerstag 1:05:20 7. Letzte Nacht 1:11:04 8. Freitag 1:25:55 9b. Langes Ende 1:27:19 Applaus Der Oberarzt transplantiert dem steinalten, steinreichen Bauunternehmer Amos die halbe Leber des moldawischen Lebendspenders Soma, der mit diesem illegalen Handel eine lebensrettende Operation für seine Tochter bezahlen will. Dr. Kross legt Wert darauf, dass sich die beiden Patienten als Verwandte ausgeben, nur so kann das legal durchgehen. Amos will nicht mit Soma in einem Zimmer liegen, weil er sich vor seinem Blick fürchtet. Nach der Operation, die für beide nicht gut verläuft, hat Amos einen Alptraum, er glaubt sein Schicksal nun mit dem des Spenders verbunden. Deshalb will er für dessen Behandlung aufkommen. Seine Anwältin bietet angesichts der bedrohlichen Situation dem Arzt eine hohe Summe, damit er nach einer weiteren Organspende sucht und so den Schwerkranken rettet. Der Oberarzt organisiert dem Patienten eine chinesische Leber. Sie kommt allerdings für den alten Mann zu spät, er stirbt während der Operation. Im Nebenzimmer liegt ein Patient mit vernarbter Leber, dessen Schmerzen nicht zu seinen Befunden passen. Die Ärzte sehen den Adler nicht, der jede Nacht über seine Leber herfällt. Er wird als Simulant mit Placebos entlassen. Soma wird als Schwerkranker ins Flugzeug zurück nach Moldawien gesetzt. Der Turnusarzt, der hinter die illegalen Machenschaften gekommen ist, wird vom Stationschef schroff zurechtgewiesen. Ärzteteam Dr. Paul Kross, Oberarzt. Markus Miesenberger Dr. Adam Klein, Turnusarzt. Georg Klimbacher Prof. Jessing, Primarius. Rupert Bergmann Schwester Angelika, Oberschwester. Maida Karisik Sanjivani / Dr. Hattenschwipp, Rechts- und Vermögensberaterin. Ewelina Jurga Heini, Hilfspfleger / Tonbandstimme. Johann Leutgeb Patienten Amos, Leberpatient. John Sweeney Soma, moldawischer Lebendspender. Richard Klein Theodor Prommer, Patient mit nicht diagnostizierbarer Leberschwäche. Bernd Lambauer Maschinist. Teresa Holzer. Melchior Lebesmühlbacher Oboe. Molly McDolan Klarinetten. Thomas Schön Violine. Joanna Lewis / Julia Maly Violine. Max Kuderna Violoncello. Irene Frank Violoncello. Merike Hilmar Kontrabass. Nikolaus Feinig Horn. Hermann Ebner Posaune. Nikolaus Singhania Akkordeon. Christoph Hofer Klavier. Petra Giacalone Schlagwerk. Igor Gross Musikalische Leitung. François-Pierre Descamps Regie und Bühne. Kristine Tornquist Bühnenassistenz. Armin Bardel. Cornelius Burkert Möbel. Jakob Scheid. Teresa Holzer Kostüm. Markus Kuscher Studienleitung. Petra Giacalone. Jury Everhartz Korrepetitoren. Petra Giacalone. Benjamin McQuade Maske. Anna Dreo. Klara Leschanz Licht/Technik. Edgar Aichinger Dramaturgie. Isabelle Gustorff Ton- und Video. Michael Croitoru-Weissman Schnitt. Kristine Tornquist Produktion. Jury Everhartz Eine sirene-Produktion zu Gast in der Wiener Kammeroper Drei Uraufführungen innerhalb von drei Wochen hervorragend umzusetzen – dem sirene Operntheater gelang, wovor so mancher professionelle Theaterbetrieb schaudernd zurückschrecken würde. Von Betretenheit bis Heiterkeit reicht die Emotionspalette, der das Publikum ausgesetzt war. Ob es sich nun um kriminellen Organhandel, die Profilierungssucht hochdotierter Primare, vertauschte Befunde oder übermenschlichen Dauerstress in den Ambulanzen handelt: kaum je dürfte der Spitalsalltag so zynisch und gleichzeitig so realistisch auf die Bühne gebracht worden sein. Sehr verschieden ist die Herangehensweise der Komponisten. Šimon Vosecek, Hannes Löschel und Christof Dienz halten nichts von geräuschhaften Experimenten, wenn es um die Behandlung der Singstimmen geht. Immer wieder verblüfft auf sehr angenehme Weise, wie sich ariose Linien entwickeln, wie Song- und Liedhaftes Gelegenheit zur Entfaltung vokaler Brillanz geben und Momente des Innehaltens schaffen. Allen ist eine hervorragende Balance zwischen Stimmen und Instrumenten gelungen, mit dem Ergebnis, dass die Wortverständlichkeit dem Betrachter erlaubt, sich noch tiefer in das Geschehen fallen zu lassen. Dem Solistenteam kann man ausnahmslos erstklassige gesangliche Qualität attestieren. Dem Instrumentalensemble unter der subtilen Leitung von François-Pierre Descamps bzw. Jury Everhartz merkte man in jedem Moment die Freude an der Mitgestaltung dieser außergewöhnlichen Werke an. Österreichische Musikzeitschrift, Christian Heindl #sireneoperntheater #musiktheater #kammeroper
Dresdner Kreuzchor Roderich Kreile Gregor Aichinger 2010
Provided to YouTube by Kontor New Media GmbH Factus est repente · Dresdner Kreuzchor · Roderich Kreile Kreuzchorvespern ℗ Berlin Classics/Edel Germany GmbH Released on: 2010-04-23 Choir: Dresdner Kreuzchor Conductor: Roderich Kreile Composer: Gregor Aichinger Lyricist: Traditional Music Publisher: Copyright Control Auto-generated by YouTube.
oder
- Zeitleiste: Komponisten (Europa). Interpreten (Europa).
- Indizes (in alphabetischer Reihenfolge): A...